сочинение в стиле сонатного аллегро .

Сонатная форма  более развитая из всех гомофонных форм. Она даёт возможность соединить самый разнородный материал, время от времени на очень большом временном пространстве.

Отличие сонатной формы от всех иных содержится в том, что развивающий раздел (разработка) является центральным по своему значению, в нём проявляется главная мысль сонатной формы  конфликтность и динамика развития. Ни в какой иной форме развитие не имело определяющего, идеологического значения.

Сонатная форма стала более полным выражением мыслях евро классицизма. В ней имеет место конфликтное сопоставление 2-ух образов (основная партия и побочная партия), развитие конфликта в разработке и его итог в репризе и коде.

Эта форма стала единственной, в которой драма была выражена чисто музыкальными средствами, без привлечения каких-либо других (как, например, текста в опере).

Нужно увидеть, что сонатная форма очень быстро достигнула собственных вершин (в позднем творчестве Гайдна, Моцарта, а потом Бетховена). Этот процесс занял наименее 50 лет. В творчестве Моцарта представлено громадное количество модификаций сонатной формы. Бетховен продолжил этот процесс и вывел его на новый уровень, дав толчок к следующему разрушению незапятанной сонатной формы и обогащению её за счёт иных принципов формообразования (см. ниже). Потому все, что будет сказано в целом о сонатной форме, относится в главном к творчеству Гайдна, Моцарта и Бетховена.

Сонатная форма, при всей её трудности, обладает великий стройностью и устойчивостью. Благодаря этому она остаётся животрепещущей и в наше время, пережив всевозможные модификации в музыке XIX и XX веков.

В обобщённом виде схема формы такая (ГП  основная партия, ПП  побочная партия, СП  связующая партия, ЗП  заключительная партия; в квадратные скобки заключены разделы, которые в разных вариантах формы могут спускаться).