творчество БАХА ИОГАННА С ЕГО ИСПОЛНЕНЕНИЯМИ

Английские сюитыОрганное творчество

Органная музыка в Германии ко времени Баха уже обладала давнешними традициями, сложившимися благодаря предшественникам Баха Пахельбелю, Бёму, Букстехуде и иным композиторам, каждый из которых по-собственному влиял на него. Со многими из их Бах был знаком собственно.

При жизни Бах был больше всего известен как первоклассный органист, учитель и сочинитель органной музыки. Он работал как в обычных для того времени свободных жанрах, таких как прелюдия, фантазия, токката, пассакалия, так и в более взыскательных формах хоральной прелюдии и фуги. В собственных твореньях для органа Бах умело объединял черты различных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни. На композитора оказала воздействие как музыка северогерманских композиторов (Георг Бём, с которым Бах встретился в Люнебурге, и Дитрих Букстехуде в Любеке), так и музыка южногерманских композиторов. Кроме того, Бах копировал сочинения французских и итальянских композиторов, чтобы лучше понять их технику; позднее он переложил несколько скрипичных концертов Вивальди для органа. В течение более плодотворного для органной музыки периода (17081714) Иоганн Себастьян не только написал много пар прелюдий, токкат и фуг, но и Органную книжечку (Orgelbchlein) сборник из 46 прелюдий, в котором демонстрировались разные способы и техники инструментальной обработки протестантских хоралов. После отъезда из Веймара Бах стал меньше писать для органа; тем не менее, после Веймара были написаны многие знаменитые произведения, в том числе, 6 трио-сонат, 3-я часть сборника Clavier-bung и 18 Лейпцигских хоралов. Всю жизнь Бах не только придумывал музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке приборов, проводил экспертизу новых органов и превосходно ориентировался в необыкновенностях их опции.

Клавирное творчество

Бах также написал огромное количество творений для клавесина, многие из которых можно было исполнять и на клавикорде. Многие из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие разные приёмы и способы сочинения полифонических произведений. Более знамениты:

и Французские сюиты. Каждый сборник содержит по 6 сюит, построенных по стандартной схеме (аллеманда, куранта, сарабанда, жига и необязательная часть меж заключительными 2-мя). В британских сюитах аллеманде предшествует прелюдия, а меж сарабандой и жигой находится ровно одна часть; во французских сюитах количество необязательных долей увеличивается, а прелюдии отсутствуют.

Первая и вторая части сборника Clavier-bung (букв. упражнения для клавира). В первую часть (1731) вошли 6 партит, во вторую (1735) Увертюра во французском стиле (BWV 831) и Итальянский концерт (BWV 971).

Бах писал музыку как для отдельных приборов, так и для ансамблей. Его произведения для приборов соло 3 сонаты и 3 партиты для скрипки соло, BWV 10011006, 6 сюит для виолончели, BWV 10071012, и партиту для флейты соло, BWV 1013, многие считают одними из самых глубочайших творений композитора. Не считая того, Бах сочинил несколько произведений для лютни соло. Писал он также трио-сонаты, сонаты для солирующих флейты и виолы да гамба, сопровождаемых только генерал-басом, а также великое количество канонов и ричеркаров, в главном без указания приборов для исполнения. Более означаемые примеры таких произведений циклы Искусство фуги и Музыкальное приношение.

Бах написал огромное количество творений для оркестра и солирующих с ним приборов. Одни из самых знаменитых Бранденбургские концерты. Они были так названы, поэтому что Бах, отправив их маркграфу Христиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому в 1721 году, размышлял получить работу при его дворе; эта попытка оказалась безуспешной. Эти шесть концертов написаны в жанре кончерто гроссо. Оркестровые шедевры Баха включают два скрипичных концерта (BWV 1041 и 1042), концерт для 2 скрипок ре минор BWV 1043, так называемый тройной ля-минорный концерт (для флейты, скрипки, клавесина, струнных и basso continuo) BWV 1044 и концерты для клавиров и камерного оркестра: семь для одного клавира (BWV 10521058), три для двух (BWV 10601062), два для трёх (BWV 1063 и 1064) и один ля минорный BWV 1065 для четырёх клавесинов. В наше время эти концерты с оркестром нередко исполняются на фортепиано, поэтому их время от времени называют фортепианными концертами Баха, но не стоит забывать, что во времена Баха фортепиано не было.