Что такое ритм в музыке? реферат.

Темп и нрав музыки

Средние темпы довольно нейтральны, музыка в среднем темпе может быть самого различного характера, исключая, но, некоторые крайние случаи глубочайший и полный покой либо, против, быстрое движение, сильное возбуждение. Специфичное значение средний темп приобретает в сравненьи с иным: после медленного он воспринимается как проявление активизации, а после прыткого как успокоение.

В медлительных темпах звучит музыка, передающая состояния покоя (романс С. В. Рахманинова Островок), печали (российская песня Лучина), музыка праздничная и возвышенная (И. С. Бах. Чакона, С. С. Прокофьев. Основная тема Здравицы).

В прытких темпах реализуется до этого всего различного рода движение (М. И. Глинка. Попутная песня, С. М. Слонимский. Мульт с приключениями), но также и внутреннее смятение, драматические коллизии (Токката М. Равеля,Basso ostinato P. К. Щедрина).

Темп важнейшее средство контраста; не нечаянно многочастные (циклические) произведения сонаты, симфонии, концерты, сюиты состоят из частей в разных темпах. Возникли даже темповые определения: сонатноеAllegro, медлительная часть, балетноеAdagio и др.

Агогика (от греч. agogn - увод, унесение) - маленькие отличия от темпа (замедления либо ускорения), не означаемые в нотках и обусловливающие выразительность муз. выполнения. Термин "А." применялся в др.-греч. муз. теории; в совр. музыкознание введён в 1884 X. Риманом, разрабатывавшим общую теорию муз. исполнения. Ранее явления, относящиеся к области A., обозначались как "свободное Tempo rubato ". А. содействует выделению тактового и мотивного членения произв., подчёркивает необыкновенности его гармонич. структуры. Связанные с фразировкой и артикуляцией, агогич. отклонения появляются параллельно муз. динамике и как бы вытекают из неё; в затакте лёгкое crescendo обычно смешивается с небольшим ускорением темпа; на звуках, приходящихся на сильное время, темп, как управляло, немного замедляется, т. е. их продолжительность растягивается (т. н. агогический акцент, обозначаемый в нотном письме знаком или над ноткой), в diminuendo и на слабых (дамских) окончаниях бывший темп восстанавливается.



Эти небольшие темповые отличия в большинстве случаев обоюдно компенсируются, чем обеспечиваются целостность, слитность муз. движения. Такая А. применяется в небольших муз. построениях. В более широких (объёмных) муз. построениях (напр., при долгих секвенцеобразных ходах) встречается А. другого типа - торможение движения, нередко ещё более усиливающее действие динамич. подъёма, замедления, паузы при вступлении темы и т.п. Желая А. появилась совместно с самим муз. иск-вом, масштаб внедрения агогич. темповых отклонений, до этого умеренный, очень возрос в 19 в., в эпоху расцвета муз. романтизма.

Особенным видом А. является Tempo rubato.