Помогите пожалуйста составить 5 вопросов по истории балета С.С. Прокофьева "Ромео

1. История творения балета "Ромео и Джульетта"Правильным шедевром стала 1-ая большая работа - балет "Ромео и Джульетта". Трудно начиналась его сценическая жизнь. Он был написан в 1935-1936 годах. Либретто разработано композитором общо с режиссёром С. Радловым и балетмейстером Л. Лавровским (Л. Лавровский и выполнил первую постановку балета в 1940 году в Ленинградском театре оперы и балета имени С.М. Кирова). Но постепенное вживание в непривычную музыку Прокофьева все же увенчалось фуррором. Балет "Ромео и Джульетта" был закончен в 1936 году, но задуман ранее. Судьба балета и далее развивалась трудно. Поначалу появились трудности с окончанием балета. Прокофьев совместно с С. Радловым, разрабатывая сценарий, подумывал о благоприятном конце, что вызвало бурю негодования у шекспироведов. Объяснялась кажущаяся неуважительность к великому драматургу просто: "Предпосылки, толкнувшие нас на это варварство, были чисто танцевальные: живые люди могут плясать, помирающие не станцуют лежа". На решение, закончить балет, как у Шекспира, трагически, более всего подействовало то, что в самой музыке, в ее заключительных эпизодах не было незапятанной радости. Неувязка была улажена после бесед с хореографами, когда оказалось, что "можно разрешить балетно конец со смертельным финалом". Однако Великий театр нарушил уговор, сочтя музыку нетанцевальной. Во 2-ой раз от уговора отказалось Ленинградское танцевальное училище. В результате 1-ая постановка "Ромео и Джульетты" свершилась в 1938 году в Чехословакии, в городе Брно. Постановщиком балета стал известный хореограф Л. Лавровский. Партию Джульетты танцевала прославленная Г. Уланова.

Желая в прошедшем были попытки представить Шекспира на балетной сцене (к примеру, в 1926 году Дягилевым был поставлен балет "Ромео и Джульетта" с музыкой британского композитора К. Ламберта), но ни одна из их не признается успешной. Казалось, что если образы Шекспира можно воплотить в опере, как было изготовлено Беллини, Гуно, Верди, или в симфонической музыке, как у Чайковского, то в балете из-за его жанровой специфики - нельзя. В этой связи обращение Прокофьева к шекспировскому сюжету было неустрашимым шагом. Но традиции русского и русского балета данный шаг подготовили.

Возникновение балета Ромео и Джульетта сочиняет важную переломную веху в творчестве Сергея Прокофьева. Балет "Ромео и Джульетта" стал одним из самых веских завоеваний на пути поисков нового танцевального спектакля. Прокофьев устремляется к воплощению живых человечьих чувств, утверждению реализма. Музыка Прокофьева ярко открывает главный конфликт шекспировской катастрофы - столкновение светлой любви с родовой враждой старшего поколения, описывающий дикость средневекового уклада жизни. Композитор сделал в балете синтез - слияние драмы и музыки, как в свое время Шекспир конкретно в "Ромео и Джульетте" соединил поэзию с драматическим деяньем. Музыка Прокофьева передает тончайшие психические движения людской души, достояние шекспировской идеи, страстность и драматизм его первой из совершеннейших трагедий. Прокофьеву удалось воссоздать в балете шекспировские нравы в их многообразии и полноте, глубокой поэтичности и жизненности. Поэзия любви Ромео и Джульетты, юмор и озорство Меркуцио, простодушие Кормилицы, мудрость Патера Лоренцо, неистовство и безжалостность Тибальда, торжественный и бешеный спектр итальянских улиц, нежность утреннего рассвета и драматизм сцен погибели - все это воплощено Прокофьевым с мастерством и громадной выразительной силой.

Специфика балетного жанра добивалась укрупнения действия, его концентрации. Отсекая все побочное либо второстепенное в катастрофы, Прокофьев свое внимание сосредоточил на центральных смысловых моментах: любовь и погибель; фатальная вражда меж 2-мя родами веронской знати - Монтекки и Капулетти, приведшая к погибели влюбленных. Ромео и Джульетта Прокофьева - это богато развитая танцевальная драма со трудной мотивировкой психологических состояний, изобильем чётких музыкальных портретов-черт. Либретто сжато и внушительно указывает основу шекспировской катастрофы. В нём сохранена основная последовательность сцен (сокращены только немногие сцены - 5 актов катастрофы сгруппированы в 3 больших акта).

"Ромео и Джульетта" - балет глубоко новаторский. Новизна его проявляется и в принципах симфонического развития. Симфонизированная драматургия балета заключает три различных типа.

1-ый - конфликтное противопоставление тем блага и зла. Все герои - носители блага показаны разнородно и многопланово. Зло композитор представляет более обобщенно, приближая темы вражды к темам рока XIX века, к неким темам зла XX века. Темы злобна появляются во всех деяньях, кроме эпилога. Они врываются в мир героев и не развиваются.

Второй тип симфонического развития связан с постепенной трансформацией образов - Меркуцио и Джульетты, с раскрытием психических состояний героев и показом внутреннего роста образов.