Пожалуйста, объясните построение аккородов: S46 и Разум.VII+

Субдоминантовый квартсекстаккорд (S64) является вторым обращением субдоминантового трезвучия. S64 можно выстроить несколькими способами: 
1) S64 строится на I ступени и состоит из ч.4+б.3 в мажоре и ч.4+м.3 в миноре. Таким образом, S64 в C-dur будет иметь вид: до-фа-ля, а в a-moll: ля-ре-фа. То есть 1-ый метод содержится в построении аккорда от определённой ступени, пользуясь интервальным составом.
2) Также можно построить S64, построив S53 и обратив его два раза. Так как субдоминанта - четвертая ступень, то и S53 будет строиться на четвертой ступени (беря во внимание знаки альтерации, очевидно). К примеру, обратимся к тональности Es-dur (мимажор). Тоника - ми. Субдоминанта (4-ая ступень) - ля. Мажорное трезвучие имеет вид б.3+м.3. Таким образом: S53: ля-до-ми. 2-ое воззвание (S6): до-ми-ля. Третье воззвание (S64): ми-ля-до. 

Уменьшённый вводный септаккорд (умVII7) строится на VII ступени в гармоническом мажоре (VI) и гармоническом миноре (VII). Состоит из: разум.53+м.3. Зная, что уменьшенное трезвучие состоит из м.3+м.3, очевидным оказывается тот факт, что умVII7 состоит из трёх малых терций (м.3+м.3+м.3). Также последние звуки аккорда образуют уменьшенную септиму (разум.7). Обращается умVII7 в T/t53 с удвоением терцового тона. Для примера также приведу одну мажорную и одну минорную тональность:
1) Ми мажор (E-dur). При ключе: фадосольре, то так как строим аккорд в мажоре гармоническом, то VI ступень понижается: до.
VII ступень - ре, от неё и строим умVII7: ре-фа-ля-до.
Проверяем. ре-фа: м.3. фа-ля: м.3. ля-до: м.3. Строили, сообразно правилам, от VII ступени, а VI-я, как и обязано быть, стала пониженной. Значит, аккорд построен правильно, и его можно разрешить: ми-соль-соль-си
2) h-moll. При ключе фадо. В гармоническом виде (VII) имеет также ля при ключе. От ля строим аккорд: ля-до-ми-соль. Разрешение: си-ре-ре-фа. Между крайними звуками (ля-соль) 4,5 тона. Это - великая секста, энгармонически равная разум.7.