характеристика 1 и 4 симфонии Бетховена, пожалуйста, Безотлагательно!

12-тактное вступление воспринимается зачастую как музыкальная шуточка, которая, в реальности, может быть результатом бетховеновских музыкальных тестов: она состоит из последовательности аккордов в различных тональностях, отчего слушатель понимает истинную тональность творения только равномерно. Этот прием, беспристрастно очень интересный и новаторский на тот момент, наткнулся на недопонимание критиков и большей доли аудитории: такое начало негодно для открытия великого концерта в людном оперном театре. Темой первой доли является шеститактовая фраза, очень успешно, в моцартовской манере, разрабатываемая творцом.

Эта часть осуществляется веско прытче, по сопоставлению с обыденным темпом анданте, и поближе, в этом отношении, к moderato. Она начинается с нежной мелодии, которую выводят 2-ые скрипки, к которым равномерно добавляются иные приборы. Потом эта тема, которую композитор профессионально разрабатывает фугой (прием фугато), чередуется с иной, более светлой и беспечной, мелодией. Тональность andante  фа мажор, субдоминанта главной тональности произведения, до мажор. Во 2-ой части особо занимателен аккомпанемент литавр piano, позже ставший неиндивидуальным приемом, но показавшийся в первый раз только у Бетховена.

Озаглавленная как menuetto (который является стандартной танцевальной, третьей долею в симфониях Моцарта и Гайдна) эта часть в действительности представляет собой намного более живое по темпу scherzo (ит. шутка). В этой перемене содержится главное новаторское содержание симфонии.

Начинается неполными палитрами C major, которые осуществляются в медлительном темпе, сначала только три ноты, затем четыре, пять, 6 и в конце концов полная палитра из 7 нот, сыгранная в два раза прытче, знаменует собой настоящее начало финишной доли.