Плагальные и автентические обороты от ре

се, что мы писали в статье о гармонии - это здорово, но многие способы построения, к примеру когда играем без субдоминанты или без доминанты имеют свои наименования. Аккордовые связи, которыми мы пользуемся называются еще гармоническими оборотами. С некими из них мы и познакомимся в данной статье.

Итак, давайте разложим все, что мы знаем (а может еще и не знаем) "по полочкам".

Мы рассмотрели теснее метод когда играют по схеме: T-S-D, этот вариант именуют полным гармоническим оборотом либо когда мы используем и субдоминанту и доминанту. Еще мы говорили, что субдоминанты может и не быть - тогда гармония у нас состоит из тоники и доминанты (либо T-D). Такой вариант именуют автентическим оборотом.

Но, у нас есть и еще вариант "выкинуть" из полного оборота доминанту оставив только тонику и субдоминанту, в этом случае то, что у нас вышло будет именоваться плагальным оборотом. Выходит полный = автентический + плагальный.

Композиторы иногда употребляют еще один вариант, когда аккорд тоники заменяется на аккорд из параллельной тональности, к примеру в случае если тоника у нас аккорд G мы берем вместо него параллельный ему Em. По-иному мы заменяем аккорд первой ступени на аккорд от шестой (если управляться диатонической шкалой). Таковой вариант возвращения не в тонику, а в схожий аккорд 6-ой ступени называется прерванным оборотом.

Все три обрисованных выше метода мы можем и должны использовать в построении аккомпанемента, это сделает наше звучание занимательнее.

Давайте непосредственно поглядим как мы можем использовать обороты описанные выше. Допустим, при использовании плагального оборота, если мы находимся в тональности ре-мажор, музыка у нас начнется на аккорд D, продолжится Соль-мажором (G). А далее всё поновой (то есть после субдоминанты G мы опять переходим в тонику D):

При использовании оборота автентического мы будем играть, используя только аккорды Ре-мажор и Ля-семь:

Так, эти две последовательности (плагальный и автентический) можно скомбинировать, сыграв вот так:

После можем и полный гармонический оборот добавить. И после этого возвратиться не в тонику ре-мажор в самом конце, а в параллельный ему аккорд от шестой ступени (Bm):

Возвращение не в начальный аккорд, а в Си-минор значит, что мы воспользовались еще и прерванным оборотом. Вот так на определенном образце одной тональности мы и можем воспользоваться всеми описанными выше приемами. Так, у нас вышла более интересная гармония.