назовите германские оперные жанры. назовите жанрры арий оперы сериа

Для германской оперы 1-ая половина 19-го векапериод исканий. Этот период можно поделить на несколько этапов: -1800-1815 годы господства зингшпиля. Но после Магической флейты Моцарта (1791) в этом жанре не было сотворено сколь или веских произведений. Домом стоит единственная опера Бетховена Фиделио (1805), с очень трудной сценической долей, и никак не повлиявшая, к раскаянию, на последующее развитие германской оперы. -1815-1840 годыгоды нахождения нового, рождения германской романтичной оперы. В эти годы выделяется целый ряд оперных композиторов: Гофман, Шпор, Лорцинг, Маршнер. Но вождем, творцом нового театра, стал К.М.Вебер. В эти же годы идёт становление стиля Р.Вагнера.-1840-ые годыгоды, когда традиции Вебера продолжены в операх его наименее талантливых современников: Маршнера, Лорцинга.А истинная история германской оперы сейчас неразрывно связана с творчеством Р.Вагнера. Пути развития германской романтической оперы первым определил Э.Т.А.Гофман.Он был занимательнейшей и более ясной фигурой в германской музыке начала 19-го века.Гофман был писателем и музыкантом, автором нескольких опер, среди которых более известная УндинаЛитературное творчество Гофмана пронизано музыкой (новеллы Кавалер Глюк, Музыкальные страдания капельмейстера Иоганнеса Крейслера, Дон Жуан, роман Житейские мнения кота Мурра). Поэтические образы Гофмана отыскали отражение в Крейслериане Р.Шумана, в опере Летучий голландец Р.Вагнера, в балетах Щелкунчик, Коппелия, Жизель.Уже в Ундине (1815) обусловились некие черты германской романтичной оперы (идея, тема, образы, некие элементы драматургии). В качестве сюжета композитор выбрал поэтическую сказку де ла Мотт Фуке. Ундина - существо из иного мира, мира природы; она пришла к людям и ушла то их, непонятая. В опере романтична трактовка природы и умопомрачительных сил (дева вод Ундина, её отец, водяной Кюлеборн,Туман).Поиски концентрированного музыкального вида для передачи необычного и характерного приводят Гофмана к творению лейтмотивных черт. Лейтмотивы дальше будет использовать Вебер, а наиболее последовательное развитие лейтмотивный принцип отыщет в творчестве Р.Вагнера. Застенчивые песенные формы Ундины, простота певческого стиля ещё связаны с традициями зингшпиля. Музыке не хватает истинней широты дыхания.Ундина быстрее творение разумного эстета, чем музыканта. Но главные элементы романтической оперы здесь намечены. Германская опера начала 19 века тяготеет к двум основным типам сюжетов: -народно-фантастические, сказочные (Ундина Гофмана, Волшебный стрелок Вебера, Ганс Гейлинг, Вурдалак Маршнера, Летучий голландец Вагнера). -рыцарско-романтические (Эврианта Вебера, Крестоносцы Шпора, Рыцарь и еврейка Маршнера, дальшеоперы Вагнера Тангейзер и Лоэнгрин). Неувязка добросердечна и злобна, их борьбы в душе человека, образ героя, мечущегося меж добросердечном и злобном, колеблющегося, свойственны обоим типам сюжетов. Энтузиазм к психической стороне вида, стремление к сверхъестественному и чудесномутоже объединяет их и сочиняет необыкновенность конкретно германской романтичной оперы. Намечаются многие темы, которые будут позже развиты Р.Вагнером. Люди неспособны ценить благородство и чистоту помыслов. Они преследуют инсинуацией посланцев высшего мира, водят их к гибели. Эта тема Ундины Гофмана воскреснет в Лоэнгрине Вагнера. Чистая и послушная любовь осуждена в этом мире на гибель нежную Эврианту (героиню оперы Вебера) преследует инсинуация желающих её погибели Эглантины и Лизиарта. Тот же мотив определяет содержание Геновевы Шумана. Граф Зигфрид не верует добродетели своей оклеветанной супруги Геновевы. Этот мотив будет и в Лоэнгрине:Ортруда и Фридрих Тельрамунд преследуют Эльзу и сеют в её сердечко сомненье к Лоэнгрину.Рыцарь Гульдбранд мечется между чувственной страстью к Бертальде и чистой любовью к Ундине, - так намечается коллизия Тангейзера,его грешного желания к Венере и возвышенного чувства к Елизавете (опера Вагнера Тангейзер Статичность драматургии, малая динамичность в развёртывании образов, особенный упор на психологизмчерта германской романтичной оперы как направления. Необыкновенно ясно это проявится в операх Вагнера. Теснее в операх начала века намечается процесс формирования новейшей композиции, новых музыкально-драматургических принципов, симфонизация оперного жанра. Наиболее последовательно эти процессы приметны в творчестве К.М.Вебера. Вебер был диковинно разносторонней персоною: композитором, дирижером, блестящим пианистом, музыкальным критиком, писателем (автор стихов, неоконченного романа Жизнь музыканта).