6 модуляций ми минор

Возвращаемся к теме модуляций, и из этой статьи вы узнаете о том, как играть модуляции в тональности первой ступени родства. Мы посмотрим нотные примеры модуляций, которые будут вписаны в уже известный нам период. Напоминаю, что этот период использовал я сам на уроках гармонии в музыкальном училище и консерватории. Ознакомиться с ним в его начальном виде вы сможете в прошлых статьях, к примеру, здесь либо тут.

Для образца возьмем и рассмотрим все модуляции из мажора (модуляции из минора будут продемонстрированы в следующей статье). Как известно, любая тональность имеет связь с шестью иными, которые являются для нее родственными в первой ступени. Для мажора такими тональностями являются последующие:

1) параллельная тональность;

2) тональность доминанты;

3) тональность, которая параллельна тональности доминанты;

4) тональность субдоминанты;

5) тональность субдоминантовой параллели;

6) тональность гармонической субдоминанты.

Итого 6 тональностей: 2 мажорных (S, D) и 4 минорных (параллель, параллель S и D, гармоническая S).

Модуляции во все эти тональности можно совершить по одному общему принципу через общий аккорд. В качестве такового общего аккорда будем использовать тонику начальной тональности, которую будем приравнивать различным аккордам окончательной тональности, ну а далее, как это и положено, будем вводить модулирующий аккорд, после которого обычно сходу следует каданс новейшей тональности.

Итак, давайте перейдем к образцам.

Для начала осмотрим модуляции в тональность доминанты. Как мы определяем, что это за тональность? Тривиально просто строим трезвучие на пятой ступени из тех звуков, которые сочиняют звукоряд начальной тональности. К примеру, по отношению к ля мажору схожей доминантовой тональностью будет являться ми мажор (именно такое трезвучие мы получаем из звуков ми, соль-диез и си). Я же продемонстрирую для вас нотный пример модуляции из до мажора в соль мажор: