Строение Патетической сонаты БетховенаПЖ Безотлагательно!

1-ая часть патетической сонаты (Grave. Allegro di molto e con brio, c-moll) дает обобщенную характеристику всего круга образов уже в исходных тактах. Интродукция (Grave) несет в для себя центр тяжести содержания, и это фактор творческого новшества Бетховена на пути творенья лейтмотивной сюжетности. Как лейтмотив страсти в Умопомрачительной симфонии Берлиоза либо лейтмотив судьбы в симфониях Чайковского, так тема вступления патетической сонаты служит в ее первой доли лейтмотивом, два раза возвращающимся и образующим чувственный стержень.
Сущность Grave в столкновениях-чередованиях противоречивых начал, которые очень ясно оформились уже в первых тактах сонаты ор. 10 No 1. Но тут контраст еще посильнее, а развитие его еще монументальнее. Притом и содержание вида несколько другое. В начале пятой сонаты было противопоставление развитой фанфары и короткого вздоха, силы и слабости. Здесь же (как и в Largo предшествующей сонаты см. пример 25) дан контраст неясного, императивного принуждения и страстной тоски:


2-ая часть (Adagio cantabile, As-dur) собственной изумительной певучестью, почти органной полнотой звучаний позитивно предсказывает фактуру таких фортепианных пьес, как этюд Вторично возвратилась исходная тема. Она теснее не совершенно та, что была до этого.
3-я часть (Rondo, Allegro, c-moll) есть в сущности 1-ый финал в фортепианных сонатах Бетховена, сочетающий полностью органично рондовую специфика формы с драматизмом. Финал первой сонаты очень драматичен, но гибриден по форме. Концы 2-ой и третьей сонат, правда, содержат элементы драматизма, но развитая вариационность и орнаментика препятствуют размаху драматургии. То же можно сказать и про финал четвертой сонаты. Концы пятой и седьмой сонат отражают рвение к лаконизму, но 1-ый из их написан в сонатной форме, а 2-ой содержит обильную орнаментику и практически лишен драматических частей. Финал 6-ой сонаты также написан в сонатной форме, а финалы сонат ор. 14 (вероятно,