Фредерик Шопен "Весенний Вальс" определение

Вальс - настолько модный танец, что говорить о нём ещё раз нет смысла. Надо только отметить, что в первой половине XIX века он был известен по всей Европе.

Впервые вальс стал концертной пьесой в творчестве Шуберта. Но его вальсы ещё были очень схожи на бытовые танцы. С течением медли вальс перевоплотился в самостоятельную форму и стал просачиваться в серьёзную музыку: вальс становится частью симфонии, возникают концертные симфонические пьесы в вальсовом темпе.

В творчестве Шопена вальсы тоже представляют собой сольные концертные пьесы, выразительные и роскошные, в которых обширно употребляются богатые и разнородные приёмы пианизма.

Вальсы Шопена делятся на две главные группы. Одна из групп - полные огня и блеска виртуозные произведения, передающие атмосферу многолюдного торжественного бала. Пьесы иной группы навеяны поэтичными лирическими настроениями, связанными с этим танцем.

Вальс ля-бемоль мажор. Op. 69 1

Прошли счастливые дни свидания с родителями. Фридерик обязан вернуться в Париж. По дороге он, как когда-то, тормознул в Дрездене. И здесь произошла новенькая внезапная встреча - с лицейским приятелем Водзиньским. Шопен с радостью принял приглашение посетить Водзиньских. Семья встретила его очень нежно. Он же с удивлением увидел, что сестра его друга, которую он помнил неловкой одиннадцатилетней девочкой, перевоплотился в молодую великолепную лань. Быть может, эта встреча заставила Фридерика задержаться в Дрездене. Издавна теснее его сердечко не понимало такого волнения. Великолепная Мария Водзиньская вызвала в его душе позабытые чувства. Свою нежность и восхищение он выразил в строках ля бемоль мажорного вальса, записанного им на нотном листе и подаренного Марии; в ответ он получил розу.

Образ Марии Водзиньской не покидает Фридерика. Узнав, что летом 1836 года семья Водзиньских будет в Мариенбаде, Шопен едет туда и потом вместе с ними переезжает в Дрезден (где он и сделал Марии предложение).

Каким счастьем было согласие Марии стать его супругой!

Правда, конечное решение зависело от её родителей. Скажем сходу, что бракосочетание так и не состоялось. Разлука, незнатное происхождение Шопена, а, быть может, и его хрупкое здоровье были предпосылкой постепенного остывания энтузиазма Водзиньских к Фридерику; а потом и конечного разрыва с ним. Потомкам трудно судить о том, насколько тяжело переживал Шопен этот разрыв, ведь он был очень сдержанным человеком. Но известно, что после его погибели отыскали пачку писем, перевязанную лентой, и засохшую розу. Сверху было написано: Моё горе. Это были письма Марии Водзиньской и роза, которую она подарила когда-то Шопену в ответ на посвящённый вальс.

Этот печальный вальс многие нарекают Прощальным вальсом.

Вальс до-диез минор. Ор. 64 2

Один из поздних вальсов - известный элегический Седьмой до-диез минорный. Есть предположение, что этот вальс тоже был навеян идеями о Марии Водзиньской.

Это творенье, завоевавшее чрезвычайную популярность, можно именовать вальсом-фантазией либо вальсом-мечтой. Форма тут оригинальна. Её можно найти, как трёхчастную с припевом; появляясь три раза, припев придаёт форме черты рондо.

Спокойное изящное начало сменяет лиричная средняя часть, очень близкая по настроению к ноктюрну. Этот вальс совершенно не похож на ранешние, искрящиеся и весёлые вальсы Шопена

Как и мазурки, полонезы и вальсы Шопена - концертные произведения, не предназначенные для сопровождения танцев. Тем не наименее на музыку Вальса до-диез минор теперь часто ставятся балетные миниатюры - поэтичные лирические танцевальные сценки, выполняемые танцовщицей и танцором. Переложение этой пьесы для оркестра А. К. Глазунов включил в балет Шопениана.

Вальс ре-бемоль мажор. Ор. 64 1 построен на циклическом спиралеобразном движении дробных звуков. Вероятно, таким образом, Шопен пытался имитировать возлюбленную забаву собачки Жорж Санд - погоню за своим хвостом. Поэтому его и называют Собачьим вальсом.

Есть у него и иное заглавие - Вальс - минута. Пианисты-виртуозы всего мира стремятся исполнить его конкретно за одну минутку, а то и прытче.

Шопен. Вальс си минор. Op. 69   2

К жанру вальса Шопен обращался на протяжении всей жизни. В 1829 году, влюблённый в Констанцию Гладковскую, он написал изысканный вальсик, по его определению, в две странички, ре бемоль мажор. И здесь же прибавил к нему ещё три: си минорный, поэтичный и печальный; ми минорный, сочетающий лёгкость, изящность со страстной порывистостью, и, в конце концов, ми бемоль мажорный, виртуозный концертный вальс. Его Шопен конечно окончил теснее в Париже и именовал Великим блестящим вальсом.

Шопен. Вальс ля минор. Op. 34 2

Посреди его парижских вальсов - грустный и медлительный до минорный, 6-ой ре бемоль мажорный, в котором роскошное кружение творит быструю полетность. Вальсы появлялись в творчестве композитора и позже, часто превращаясь в напевные лирические пьесы. Такой ля минорный вальс. Написанный в 1-ый парижский год, он пронизан грустью и мемуарами. Наверное, это мемуары о Отчизне.