Написать сообщение по теме смелая тема в музыке

Эстрада всегда испытывает репертуарный голод, и это в какой-то мере природное следствие ее рвения скоро откликаться на явления современности. Жизнь непрерывно подсказывает новые темы, новые образы.

Но в середине 60-х годов обнаружилось, что неблагополучие с танцевальным репертуаром становится вопиющим. Размах концертной деятельности внутри страны и за ее рубежами настолько возрос, что сравнимо маленький отряд эстрадных танцоров, хоть и напряженно работавший, не поспевал за требованиями медли: новые и интересные постановки появлялись на эстраде не так уж часто.

Безотрадная картина наблюдалась и на вечерах балета, в которых выступали академические танцоры. Почти о каждом из их можно было сказать, что большинство номеров программы знамениты, стары , что в их подборе ощущалась случайность, спешка, что ни в одном из танцев.. . не ощущались приметы медли ни в языке, ни в композиции, ни в теме

Неподражаемо явным это стало после того, как Леонид Венья-минович Якобсон (19041975) поставил в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова программку Танцевальные миниатюры (1959).

Это полная противоположность бытующим на сцене сборным балетным концертам, писала Г. Добровольская. Каждая миниатюра это маленькая новелла.. . художественно претворенный в искусстве кусочек реальности. Как и в жизни, в спектакле чередуется высокое и смешное, трогательное и ужасное **. Обратившись к широкому кругу тем, в том числе и военно-героической (трио Сильнее погибели на музыку И. Шварца, в котором как бы оживала скульптурная группа) , балетмейстер решал их разнородными выразительными приемами.

В триптихе по мотивам скульптур Родена (на музыку К. Дебюсси) Постоянная весна , Поцелуй и Постоянный кумир Якобсон передавал чувства собственных героев природной пластикой, которой он всегда отдавал предпочтение. Образы Подхалима (на музыку В. Цитовича) и азартно судачащих Кумушек (музыка Ш. Аранова) очерчивались острохарактерными штрихами. В Тройке (на музыку И. Стравинского) , олицетворяющей российское разгульное развлеченье, образы персонажей извозчика И 3-х молодух лепились широкими, задористыми движениями российской пляски. Молодые влюбленные из дореволюционного еврейского местечка характеризовались балетмейстером национально окрашенной пластикой. Во многих номерах Якобсон использовал традиционный танец, но не в его академическом варианте.