Что хотел художник выразить в собственных картинах: тревогу, наэлектризованность сознания

Хоть какое  художественное  произведение  устремлено  в  будущее.  В  истории искусства  можно  отыскать  много  образцов  предостереженья  живописцами собственных  граждан  о  надвигающейся социальной угрозы:  войнах, расколах,  революциях  и  т. п.  Способность  к провидению  присуща  большим  живописцам,  вероятно  конкретно  в  нем  и  состоит  основная  сила  искусства.

Немецкий  живописец  и  график эры  Восстановления  Альбрехт  Дюрер (14711528)  сделал  серию  гравюр Апокалипсис  (греч.  apokalypsis    откровение   это  слово  служит  названием  одной  из  старых  церковных  книг, которая  содержит  пророчества  о  конце  света).  Живописец  выразил  беспокойное  ожидание  всемирно-исторических смен,  которые  вправду  через некое  время  потрясли  Германию. Самой  веской  из  этой  серии является  гравюра  Четыре  наездника. Наездники Погибель, Трибунал, Война, Мор яростно  проносятся  по  земле,  не  милуя ни  правителей,  ни  простолюдинов.  Клубящиеся  облака  и  горизонтальные штришки  фона  наращивают  скорость  этого яростного  галопа.  Но  стрела  лучника упирается  в  правый  край  гравюры, будто  останавливая  это  движение.

По  сюжету  Апокалипсиса  наездники появляются  на  земле  по  очереди,  но художник  умышленно  расположил  их рядом.  Всё  как  в жизни   война, мор, погибель,  трибунал  прибывают  вкупе.  Считается,  что  разгадка  подобного  размещения  фигур    в  желании  Дюрера  предупредить  современников  и  потомков о  том,  что,  сокрушив  стенку,  которую в  виде  края  гравюры  воздвиг  художник,  наездники  неминуемо  ворвутся  в реальный  мир.