Что характерно для симфонических творений Гайдана, Моцарта и Бетховена (особенности)?

Моцарт. Симфония 40 соль минор
1-ая часть начинается как бы с полуслова: встревоженной, прерывающейся, будто чуток-чуток задыхающейся мелодией скрипок. Глубоко выразительная, чистосердечная, как словно молящая, мелодия основная партия сонатного аллегро родственна упомянутой арии Керубино. Сходство возрастает благодаря тому, что развивается основная партия диковинно широко, на большом дыхании, подобно оперной арии. Побочная тема исполнена меланхолии, лиризма, в ней и мечтательность, и покорность, и тихая грусть. Разработку раскрывает краткая печальная мелодия фаготов. Возникают порывистые, резкие возгласы, неясные, беспокойные, печальные интонации. Разворачивается бурное, полное драматизма деянье. Реприза не приносит успокоения и просветленности. Против: она звучит еще напряженнее, так как побочная тема, ранее звучавшая в мажоре, здесь окрашивается в минорные тона, покоряясь общей тональности доли.
Во 2-ой доли господствует мягкое, безмятежно-созерцательное настроение. Тем не наименее Моцарт, как и в предыдущих симфониях, употребляет здесь сонатную форму. Альты с их необыкновенным, чуток придушенным тембром запевают ласковую мелодию главную тему. Ее подхватывают скрипки. Побочная тема порхающий мотив, равномерно завладевающий оркестром. 3-я, заключительная тема опять певучая мелодия, полная печали и нежности, звучащая сначала у скрипок, а затем духовых. В разработке опять возникает взволнованность, неустойчивость, тревога. Но тут это лишь миг. Реприза возвращает к светлой задумчивости.
3-я часть менуэт. Но не жеманный либо роскошный придворный танец. В нем проступают черты маршевости, желая и свободно претворенной в трехдольном танцевальном темпе. Его мелодия, дерзкая и храбрая, интонируется скрипками и флейтой (на октаву выше) с аккомпанементом полного состава оркестра. Только в трио, написанном в классической трехчастной форме, возникают прозрачные пасторальные звучания с мягенькой перекличкой струнных и деревянных приборов.
Быстрый финал лишен обыкновенной для заключительных долей традиционных симфоний жизнерадостности. Он продолжает временно прервавшееся драматическое развитие, настолько яркое в первой доли, и доводит его до кульминации, центральной в симфонии. 1-ая тема конца напористая, взлетающая вверх с великой внутренней энергией, словно разворачивающаяся пружина. Побочная тема, мягенькая, лирическая, вызывает ассоциации и с побочной темой первой доли и с начальной мелодией анданте. Но появление ее кратковременно: лирику сметает опять закружившийся вихрь. Это заключение экспозиции, которое перебегает в бурную, мятущуюся разработку. Тревога, волнение, захватывают и репризу финала. Только заключительные такты симфонии приносят утверждение.