биография Баха. вопросы :1. в каком веке родился ? 2.

Иоганн Себастьян Бах.Родился в 1685 году и ушёл из жизни в 1750 году(17-18 век). Жил в Германии. На инструментах обучил играть его брат Иоганн Кристоф.Обучался в гимназии и певческой Св.Миши. Его Вопреки распространённому мифу, Бах после погибели не был забыт. Правда, это дотрагивалось произведений для клавира: его сочинения исполнялись и издавались, использовались в дидактических целях. В церкви продолжали звучать творения Баха для органа, в неизменном обиходе были органные гармонизации хоралов. Кантатно-ораториальные сочинения Баха звучали редко (хотя ноты бережно сохранялись в церкви св. Фомы), как правило, по инициативе Карла Филиппа Эммануила Баха.

В последние годы жизни и после погибели Баха его известность как композитора стала убавляться: его стиль считали старомодным по сопоставленью с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь Карла Филиппа Эммануила, музыка которого была знаменитее.

Но многие большие композиторы, например Моцарт и Бетховен, знали и любили творчество Иоганна Себастьяна Баха. Их воспитывали на творениях Баха с самого юношества. Однажды при посещении Школы Св. Фомы Моцарт услышал один из мотетов (BWV 225) и воскрикнул: Здесь есть чему поучиться! после чего, попросив нотки, длинно и упоённо изучал их[36].

Бетховен очень оценивал музыку Баха. В детстве он играл прелюдии и фуги из Хорошо темперированного клавира, а позднее нарекал Баха правильным папой гармонии и сказал, что не Ручей, а Море ему имя (слово Bach по-немецки означает ручей). Влияние Баха можно отметить как на уровне идей, выбора жанров, так и в неких полифонических кусках бетховенских творений.

ография, написанная в 1802 году Иоганном Николаусом Форкелем, подстегнула интерес широкой публики к его музыке. Всё больше людей раскрывали для себя его музыку. К примеру, Гёте, достаточно поздно в собственной жизни познакомившийся с его твореньями (в 1814 и 1815 годах в городке Бад-Берка были исполнены некие его клавирные и хоровые сочинения), в письме 1827 года сравнил чувство от музыки Баха с постоянной гармонией в разговоре с самой собой[37].

В 1-ые десятилетия XIX века продвижением баховской хоровой музыки интенсивно занимался директор Берлинской вокальной академии К. Ф. Цельтер, а также его ученик и наместник на посту начальника К. Ф. Рунгенхаген. Теснее в 1811 Цельтер ввёл Мессу си-минор в концертный обиход. Мощами академии под управлением Ф. Мендельсона в первый раз после погибели Баха были исполнены Страсти по Матфею. Премьера, которая прошла в Берлине 11 марта 1829 года, имела таковой фуррор, что концерт был повторён в день рождения Баха. Страсти по Матфею прозвучали также в иных городках во Франкфурте, Дрездене, Кёнигсберге. Гегель, посетивший концерт, позже назвал Баха большим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого мы только недавно опять научились оценивать в полной мере[38]. В 1835 в Берлине состоялось и 1-ое (без купюр, в два вечера) выполнение Мессы си-минор музыкантами Вокальной академии под управлением Рунгенхагена.

В 1850 году было основано Баховское сообщество, целью которого являлись сбор, изучение и распространение творений Баха. В следующие полвека этим сообществом была проведена веская работа по составлению и публикации корпуса творений композитора.

В Рф начала XIX века как знатоки и исполнители музыки Баха особенно выделяются воспитанница Фильда Мария Шимановская и Александр Грибоедов.

В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. Энтузиазм к музыке Баха породил новое движение среди исполнителей: обширное распространение получила идея аутентичного выполнения. Такие исполнители, например, употребляют клавесин заместо современного фортепиано и хоры меньшего размера, чем это было принято в XIX и начале XX века, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи.

Некие композиторы выражали своё преклонение Баху, включая в темы собственных произведений мотив BACH (си-бемоль ля до си в немецкой буквенной нотации). К примеру, Лист написал прелюдию и фугу на тему BACH, а Шуман написал 6 фуг на ту же тему. Из творчества современных композиторов на эту же тему можно именовать Разновидности на тему BACH Романа Леденёва. Стоит особо отметить, что эту же тему нередко использовал и сам Бах, к примеру, в XIV контрапункте из Искусства фуги.