какую роль сыграли в творческой доле композиторов "могучей кучки"деятельность балакирева и

Помогиииите

Http://www.skill21.ru/Нечаянно употребленное Стасовым в 1867 году выражение "могучая кучка" крепко вошло в жизнь и стало служить принятым наименованием группы композиторов, куда входили: Милий Алексеевич Балакирев (1837-1910), Модест Петрович Мусоргский (1839-1881), Александр Порфирьевич Бородин (1833-1887), Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844-1908) и Цезарь Антонович Кюи (1835-1918). Нередко "Могучая кучка" называется "Новейшей российской музыкальной школой", а также "Балакиревским кружком", по имени её управляющего М.А.Балакирева. За границей эту группу музыкантов именовали "Пятёрка" по числу основных представителей. Композиторы "Могучей кучки" выступили на творческую арену в период громадного публичного подъёма 60-х годов 19 века.
История творения Балакиревского кружка такая: в 1855 году в Петербург из Казани приехал М.А.Балакирев. Восемнадцатилетний парень был очень одарён в музыкальном отношении. В начале 1856 года он с великим успехом выступает на концертной эстраде в качестве пианиста и направляет на себя внимание публики. Особенно великое значение для Балакирева приобретает его знакомство с В.В.Стасовым.
Владимир Васильевич Стасов - занимательнейшая фигура в истории российского искусства. Критик, ученый искусствовед, историк и археолог, Стасов, выступая как музыкальный критик, был недалёким приятелем всех российских композиторов. Он был связан самой тесной дружбой буквально со всеми крупными русскими художниками, выступал в печати с пропагандой их лучших картин и тоже был их превосходнейшим советником и помощником.
Отпрыск выдающегося конструктора В.П.Стасова Владимир Васильевич родился в Петербурге, образование получил в училище правоведения. Служба Стасова на протяжении всей его жизни была связана с таким примечательным учреждением как публичная библиотека. Ему довелось собственно знать Герцена, Чернышевского, Льва Толстого, Репина, Антокольского, Верещагина, Глинку.
Стасов слышал отзыв Глинки о Балакиреве: "В...Балакиреве отыскал я взоры, настолько близко подходившие к моим". И, желая Стасов был ветше юного музыканта практически на двенадцать лет, крепко подружился с ним на всю жизнь. Они непрерывно проводят время за чтением книжек Белинского, Добролюбова, Герцена, Чернышевского, причём Стасов, бесспорно, более зрелый, развитой и интеллигентный, блестяще понимающий традиционное и современное искусство, идейно управляет Балакиревым и обращает его.
В 1856 году на одном из институтских концертов Балакирев встречается с Цезарем Антоновичем Кюи, который обучался в то время в Военно-инженерной академии и специализировался в области сооружения военных укреплений. Кюи очень обожал музыку. В ранешней молодости он даже занимался с польским композитором Монюшко.
Своими новыми и отважными взглядами на музыку Балакирев увлекает Кюи, пробуждает в нём серьёзный интерес к искусству. Под управлением Балакирева Кюи пишет в 1857 году скерцо для фортепьяно в четыре руки, оперу "Кавказский пленник", а в 1859 году - одноактную смешную оперу "Отпрыск мандарина".
Последующим композитором, присоединившимся к группе "Балакирев - Стасов - Кюи", был Модест Петрович Мусоргский. К моменту собственного вступления в балакиревский кружок он был гвардейским офицером. Придумывать стал очень рано и очень скоро понял, что обязан предназначить свою жизнь музыке. Недолго размышляя, он, будучи теснее офицером Преображенского полка, решил выйти в отставку. Несмотря на молодость (18 лет), Мусоргский проявлял великую разносторонность интересов: занимался музыкой, историей, литературой, философией. Его знакомство с Балакиревым вышло в 1857 году у А.С.Даргомыжского. Всё поразило Мусоргского в Балакиреве: и его наружность, и ясная необыкновенная забава, и отважные идеи. Отныне Мусоргский становится частым гостем Балакирева. Как сказал сам Мусоргский, "перед ним открылся новый, неизвестный ему до сих пор мир".
В 1862 году к бал