Почему творение Моцарта ,,Турецкий марш" является классическим проезведеним

Моцарт никогда не нарекал эту музыку Турецким маршем . Она именуется у него так: Рондо в турецком духе . 

Заглавие марш (неизвестно, кто и когда впервые произнес его в применении к моцартовской сонате) достаточно точно отражает нрав этой музыки очень роскошной, но упругой по мелодии, четкой по ритму. К тому же слово марш еще понятнее для громадной массы слушателей и любителей музыки, чем слово рондо , которое, нисколечко не определяя нрава музыки, лишь показывает на то, что музыка эта написана в форме рондо, то есть в такой форме, где движение музыки непрерывно приводит к повторению главной мелодии (рондо это то же самое, что хоровод либо радиальный танец) . 

Ну, а почему же в турецком духе ? А вот почему. Почти двести лет назад, когда Моцарт творил эту музыку, в Западной Европе в первый раз услышали неизвестную дотоле европейским слушателям турецкую музыку. В музыке этой великую роль игрались различные ударные инструменты, необыкновенно великий барабан, изобретенный на Востоке, получивший обширное распространение в Турции и длинные годы называвшийся потому турецким барабаном . Гулкие удары этого барабана Моцарт очень остроумно и воспроизвел в своем турецком рондо . 

Вот видите, едва мы ступили на мостик, называемый маршем , как сходу же и без всяких затруднений очутились в занимательнейшей области фортепьянной музыки, с которой теснее познакомились, когда шли вперед за танцем. Но там это были отдельные пьесы например, вальсы, мазурки, полонезы Шопена, а сейчас мы теснее встретились с более сложной и богатой формой: формой сонаты, состоящей, так же как и симфония, почаще всего из нескольких 3-х или четырех долей (соната, в сути, и есть симфония, только написанная не для оркестра, а для 1-го или двух инструментов, и обычно более стыдливая по масштабам).