Приборы которые могли звучать в средневековые времена. Подскажите!!!!

Клавишные приборы существовали ещё в Средние Века. Орган  один из древних инструментов  самый старый из их. Клавиши у органа были широкими и нажимали их кулаками, они пришли на смену великим рычагам, введенным в XI векевзамен неловких ручных задвижек. В начале XVI века широкие кнопки были заменены более комфортными  тесными, с помощью которых играют и на данный момент. Тем самым орган стал клавишным духовым прибором.

1-ый струнный клавишный инструмент  клавикорд. Он появился в позже Средневековье, желая никто не знает, когда конкретно. Клавикорд имел устройство, похожее на устройство современного фортепиано. Но его звук был очень мягеньким и тихим для того, чтобы на нём можно было играть перед большим количеством слушателей. Клавикорд, будучи намного меньше по размеру и проще, чем его родственник клавесин, был довольно модным инструментом домашнего музицирования, и его наверное можно было отыскать в домах композиторов эры барокко, включая Баха.

Клавикорд являлся одним из самых проницательных и отзывчивых клавишных приборов своей эры, эры барокко. При нажатии на кнопку, маленький медный квадратик под заглавием тангент ударял струну и, упираясь в неё, как бы делил её на две части  одна из которых являлась звучащей, а другая заглушалась лентой из войлока, протянутой вдоль струн. При отпускании кнопки тангент ворачивался в начальное положение, колебания переходили на всю струну и мгновенно заглушались за счет той её доли, которая была заглушена войлоком. У клавикорда было по одной струне на каждую кнопку, либо по две  таковой клавикорд именуется связанный. Будучи очень тихим прибором, клавикорд все же дозволял делать крещендо и диминуэндо.

Другой клавишный инструмент  клавесин  быстрее всего был изобретен в Италии в XV веке. Клавесины посещают с одним или 2-мя (пореже с 3-мя) мануалами, а звук в них извлекается защипыванием струны плектром из птичьего пера (наподобие медиатора) при нажатии клавиши. Струны клавесина размещены параллельно кнопкам, как у современного рояля, а не перпендикулярно, как у клавикорда и современного пианино. Звук концертного клавесина  достаточно резкий, но очень слабенький для выполнения музыки в больших залах, потому в пьесы для клавесина композиторы вставляли множество мелизмов (украшений) для того, чтоб длинные нотки могли звучать достаточно протяженно. Клавесин употреблялся также для аккомпанемента к светским песням, в камерной музыке и для выполнения партии цифрованного баса в оркестре.

Существуют также музыкальные приборы, которые являются разновидностью клавесина по сходству с ним в звукоизвлечении, но хорошие от него по конструкции: спинет, мюзелар и вёрджинел  это маленькие клавесины с одной клавиатурой (пореже с 2-мя) спектром в четыре октавы. Так как клавесины предназначались предпочтительно для семейного музицирования, то они, как верховодило, были умело декорированы и потому могли скрашивать собой семейную обстановку.

На рубеже XVIII века композиторы и музыканты стали остро чувствовать потребность в новеньком клавишном приборе, который не уступал бы по выразительности скрипке. Более того, был нужен инструмент с великим динамическим спектром, способным на громовое фортиссимо, нежнейшее пианиссимо и тончайшие динамические переходы.

Эти мечты стали реальностью, когда в 1709 году итальянец Бартоломео Кристофори, занимавшийся конструированием музыкальных приборов для семейства Медичи, изобрел первое фортепиано. Он назвал своё изобретение gravicembalo col piano e forte, что значит клавишный инструмент, играющий тихо и громко. Это заглавие потом было сокращено, и появилось слово фортепиано. Несколько позднее сходственные приборы были созданы учителем музыки из Германии Кристофором Готлибом Шретером (1717 г.) и французом Жаном Мариусом (1716 г.).

Устройство звукоизвлечения у фортепиано Кристофори состояло из кнопки, войлочного молоточка и специального механизма для возвращения молоточка. У такового фортепиано не было ни демпферов, ни педалей. Удар по кнопке принуждал молоток ударять по струне, вызывая её вибрацию, совершенно не похожую на вибрацию струн у клавесина либо клавикорда. Возвращатель позволял молоточку идти вспять, а не оставаться прижатым к струне, что заглушало бы вибрацию струны. Позднее была изобретена двойная репетиция, позволившая молоточку спускаться наполовину, что очень помогало в выполнении трелей и быстро циклических нот (в частности, тремоло и иных мелизмов).