Музыкальный анализ . Вальса " Басни венского леса" И.Штраус

Басни венского лесапрототип венской весны, императивно вступающей в свои права; это сотки журчащих ручьев, стаи ласточек, возвращающихся из далеких государств строить гнезда под обжитыми старыми крышами; это удовлетворенность пробуждающейся природы и человек, алчно вдыхающий вешние запахи; это веселые толпы мещан, направляющиеся после зимних морозов на первую загородную прогулку; это их танцы и песни, в которые вплетаются и пение птиц, и шелест юный листвы, и теплый вешний ветер. На зеленоватой поляне под сенью вековых дубов забавно танцуют влюбленные пары. Звенит веселый хохот, острая шуточка, льется юное искрящееся вино. Из ветхого кабачка доносятся негромкие танцевальные наигрыши. Наступает вечер. Пора возвращаться в город. Вечер таковой теплый, пахнущий, хочется его продлить хотя бы на несколько мгновений. То здесь, то там вновь звучит музыка, вновь появляются танцы, но наступающая темнота заканчивает их. Ночь заходит в свои права.

Великое распространение получили и такие его вальсы, как Жизнь артиста, Вино, женщина, песня, Венская кровь, 1001 ночь (из оперетты Индиго), Розы юга (из оперетты Узорчатый платок царицы), Императорский вальс и почти все иное. Модны и иные танцы Штрауса польки (Тик так, Пиццикато совместно с братом Йозефом), кадрили, галопы, а также Постоянное движение, Персидский марш и другие. Во время революции 1848 Штраус отразил свои настроения в вальсах Песни свободы, Песня баррикад, Звуки единства, в Революционном марше и иных. Свои впечатления от присутствия в Рф Штраус выразил в вальсе Прощание с Петербургом, вальсе-фантазии Российская деревня, польках Воспоминание о Павловске и Нева, Петербургской кадрили и иных танцах.

В 1870 начинается новый период творческой деятельности Штрауса: он обращается к жанру оперетты. Его 1-ая оперетта Радостные венские дамы не увидела света, а 3-я оперетта Штрауса одно из его самых блещущих творений Летучая мышь была холодно принята той самой венской публикой, которая почитала Штрауса за вальсы. Неуспех оперетты один из критиков объяснял тем, что в Летучей мыши, написанной по французской бытовой комедии А. Мельяка и Л. Галеви, либреттистов оперетт Ж. Оффенбаха и оперы Кармен Ж. Бизе, не было никаких экзотичных царевичев, венгерских магнатов, парижской богемы, то есть всего того, к чему привыкли зрители. Только после сенсационного успеха Летучей мыши в других странах эта оперетта, опять поставленная в Вене, была доблестно оценена созерцателями.

К наихорошим образчикам венской традиционной оперетты относится также и Цыганский барон (пост. 1885), написанный по повести известного венгерского писателя М. Иокая Саффи. Эти оперетты абсолютно затмили произведения царствовавшего на венской сцене Оффенбаха. Посреди других оперетт Штрауса выделяются Радостная война (пост. 1881) и Ночь в Венеции (пост. 1883; в 1925 переработана Э. Кшенеком). Иные же его оперетты не удержались на сцене; не помогли и многочисленные переделки и новые тексты. Беда их разъясняется в главном слабостью либретто и тем, что сам композитор недооценивал значение драматургии спектакля.

Наряду с Ф. 3уппе и К. Миллекером Штраус является родоначальником венской традиционной оперетты. (Наилучшие произведения Зуппе и Миллекера Боккаччо и Нищий студент написаны после Летучей мыши.) Но произведения Штрауса дали новое направление этому жанру танцевальной оперетте. Подобно тому как все оркестровые пьесы Штрауса написаны в танцевальных ритмах, так и его оперетты зиждутся на танцевальной ритмике. Вальс, полька, чардаш, галоп господствуют в его опереттах. Но зато в опереттах Штрауса вполне отсутствуют элементы сатиры, чем так сверкал Оффенбах. Последующее развитие венской танцевальной оперетты связано с именами выдающихся композиторов этого жанра Ф. Легара и И. Кальмана. Благодаря Штраусу, писал Кальман, оперетта стала легкой, жизнерадостной, смышленой, нарядно приодетой и ясно звучащей музыкальной комедией

Оптимистическую, жизнеутверждающую музыку Штрауса высоко оценивали Вагнер, Брамс, Берлиоз, Лист и иные выдающиеся музыканты. Р. Шуман писал: Две вещи на земле очень трудны: во-первых, достигнуть славы, во-вторых, ее удержать. Только подлинным мастерам это удается: от Бетховена до Штрауса, каждому в собственном роде. Многие мотивы вальсов Штрауса, песен из его оперетт перевоплотился в австрийские народные мелодии.

В 1880-х гг. Летучая мышь и Цыганский барон были поставлены на русской сцене, и в конце 19 в Цыганский барон стал самой известной опереттой в Рф после Прекрасной Лены На русской сцене и эстраде музыка Штрауса получила особенное распространение с конца 30 х гг. после возникновения на экранах кинофильма Большой вальс.

По мотивам Штрауса написана оперетта А. Мюллера Венская кровь. На русской сцене идут балеты Штраусиана и Голубой Дунай, построенные на мелодиях Штрауса. Обработки его вальсов для фортепиано делали Брамс, Годовский, Таузиг, Грюнфельд и иные.

 .