Напишите короткую историю театра Ленком и в каком стиле он исполнен

Театр рабочей молодежи

В 1927 году энергия юных самодеятельных артистов материализовалась здесь самым нахальным и вдохновенным образом. В этом памятном для нас году по инициативе Столичного Комсомола был сотворен первый проф театр рабочей молодежи, сокращенно ТРАМ. Здание на Малой Дмитровке 6 было передано театру осенью 1932 года.

Сначала трамовцы гордились тем, что днем они полную смену работают на предприятиях, вечером - играют на сцене. И всё же идея Ермоловой, днем работающей у токарного станка, знаменитая и в послетрамовские времена, жизненности собственной не подтвердила: очень быстро ТРАМ стал театром проф.

В ТРАМе начинал, ставший позже знаменитым киноактёром, Николай Афанасьевич Крючков. Известные мастера МХАТ - Н.П. Баталов, Н.М. Горчаков, В.Я. Станицын, Н.П. Хмелев во главе с И.Я. Судаковым делились тут с молодыми артистами накопленным опытом. "Консультантом по драматической доли" был М.А. Булгаков (01.04.1930 - 15.03.1931) и даже поставил здесь пьесу Ф. Кнорре "Тревога". Музыкальной частью управлял Исаак Дунаевский. Танцы ставила Наталия Глан. Биомеханике учила юных трамовцев дочь В.Э. Мейерхольда Ира Хольд, актерскому мастерству - мхатовские корифеи Николай Баталов, Николай Хмелев, Алексей Грибов, Виктор Станицын, Илья Судаков, сценографию делали Евгений Кибрик, Юрий Пименов, Кукрыниксы. В репертуаре ТРАМа была классика - российская и русская. Пьесы А. Островского и М. Горьковатого, инсценировки А. Пушкина и Н. Островского.

Но в число ведущих театров Москвы дом на Малой Дмитровке сумел войти только с приходом Ивана Николаевича Берсенева.

Новое имя театра

20 февраля 1938 года на его здании появилась надпись: "Московский театр имени Ленинского комсомола". Мы почитаем свою историю, но городской фольклор издавна дал подсказку нам человеческое и наименее роскошное название "Ленком". Это имя нам милее и дороже, желая с театром имени Ленинского комсомола связаны великолепные мгновения нашей истории.

И.Н. Берсенев привёл за собой блестящих сподвижников мхатовской школы. С.В. Гиацинтова, С.Г. Бирман, Р.Я. Плятт, А.Г. Вовси, Б.Ю. Оленин открыли новый и счастливый шаг в истории нашего театра. При И.Н. Берсеневе заблистали имена Е.Фадеевой, В.Соловьева, Т. Окуневской, Н.Кутасиной, К.Кручининой, В.Всеволодова, О.Фрелиха, А.Пелевина, А.Шатова, Н.Паркалаб, И.Мурзаевой, А.Козловой, В.Маруты, А.Петроченко, С.Килигина, Т. Альцевой, Г.Карновича-Валуа, А. Шешко, Г.Матвеевой и иных примечательных актеров.

При Берсеневе театр обрел новое дыхание, заслуженно и крепко занял место в ряду лучших обществ страны. Немало поспособствовала тому жесткая рука Берсенева-управляющего, его умение сплотить и вести за собой труппу, уверенная свобода его режиссерского почерка, актерский талант. Созерцатели старшего поколения как о самых дорогих собственных театральных встречах вспоминают о ролях Берсенева - адвокате Гельмере в "Норе" Ибсена, Феде Протасове в "Живом мертвеце" Толстого, романтичном Сирано де Бержераке в пьесе Ростана. "Юноша из нашего городка" Симонова, поставленный Берсеневым за два месяца до начала Большой Российскей войны, уже жил ее предощущением. Герой пьесы Сергей Луконин, как и иные парнишки этого поколения, знал, что войны не избегать и что его место - на передовом рубеже. Константин Симонов еще не был тогда знаменит. Но конкретно тогда театр отыскал собственного драматурга, драматург собственный театр - их пути еще не раз пересекутся.