что отличает работу художника в балете от работы в драматическом театре

Художник в балкте работает в единстве с иными соучастниками балетной постановки (до этого всего с балетмейстером), добиваясь художеств. целостности спектакля, единства оформления со всеми др. компонентами. В задачку живописца в балете заходит изображение среды деянья и творение его чувственной атмосферы, воплощение в изобразит. решении идеологического смысла главного конфликта, характеров действующих лиц. Но в отличие от драматического театра в балете всё это получает специфичное преломление, диктуемое музыкально-танцевальной образностью.
Музыка выражается в изобразит. оформлении балета благодаря общности их действенного и эмоционального содержания, единству колорита, ритма, динамики. Условия танцевального действия вызывают необходимость освободить планшет сцены для развёртывания хореографич. композиций. Потому трудные пространственные решения с изобильем станков и загромождением сцены объёмными декорациями в балете встречаются веско пореже, чем в драме либо в опере. Центр тяжести в художественном решении декораций балета падает предпочтительно на разработку заднего плана, кулис, падуг, портального обрамления сцены.
Живописец в балете является также творцом световой партитуры спектакля, разрабатывая её в согласовании с изобразит. характерностью и чувственной атмосферой деяния. В общую изобразит. картину, творимую на сцене живописцем в балете, входят также бутафория и реквизит, порой играющие существенную роль в движении сюжета.
Костюмчик в балете обязан не только выявлять историч., социальную, национальную, персональную характерность того либо другого персонажа, но и быть лёгким, комфортным для танца, подчёркивать структуру тела и танц. движения. Базу балетного костюмчика составляет танцевальная "униформа" (трико, колет, "купальник", тюник, пачка), изобразительно разрабатываемая в зависимости от определенных образов и содержания спектакля. Необыкновенности работы живописца в балете вытекают не только из наружных требований хореографии, но и из необходимости согласования изобразит. решения со спецификой её образности (музыкальностью и симфонизмом танц. действия, его обобщённостью, эмоционально-лирич. наполненностью, а часто и метафорич. значением). Так, натуральность декораций и костюмов может вступать в противоречие с условностью хореографич. деяния, и наоборот, отвлечённость и схематизм изобразительного решения - противоречить актуальной наполненности и чувственно-психологич. конкретности хореографии. Задачка живописца в балете - выразить идейное "зерно" спектакля, создать среду и внешний облик деяния в формах, отвечающих образной сути хореографии. В этом случае достигается художественная целостность спектакля, в котором изобразительное решение воплощает драматургию, музыку и хореографию в их единстве.