ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА, ОЧЕНЬ СРОЧНО Знаменитый историк искусства и живописец А. Н.

В первый раз представил свои работы на выставке и привлёк к для себя внимание специалистов в 1893 году. В 1894 году начал свою карьеру теоретика и историка искусства, написав главу о российских художниках для германского сборника История живописи XIX века. В конце 1896 года вкупе с приятелями в первый раз приехал во Францию, где написал Версальские серии  картины изображали парки и прогулки короля-солнце Людовика XIV. В 1897 году приобрёл знаменитость серией акварелей Заключительные прогулки Людовика XIV, написанные под впечатлением от пребывания в Париже и Версале. Три картины с этой выставки были приобретены П. М. Третьяковым. В 18961898 и 19051907 годах работал во Франции.

Стал одним из организаторов и идеологов художественного соединенья Мир искусства, основал одноимённый журнальчик. Совместно с С. П. Дягилевым, К. А. Сомовым и иными мирискусниками не воспринимал тенденциозность передвижников и пропагандировал новое российское и западноевропейское искусство. Соединенье привлекло внимание к прикладному искусству, архитектуре, народным промыслам, подняло авторитет книжных иллюстраций, графики, оформительского искусства. Пропагандируя ветхое русское искусство и западноевропейских мастеров живописи, в 1901 году начал издавать журнальчики Ветхие годы и Художественные сокровища Рф. Бенуа  один из самых значительных художественных критиков начала XX века, ввёл в оборот выражения авангард и российский сезаннизм.



А. Бенуа. Иллюстрация к Медному наезднику А. С. Пушкина

В 1903 году Бенуа создал серию иллюстраций к поэме А. С. ПушкинаМедный наездник  одному из шедевров российскей книжной графики. Но они были отвергнуты как декадентские.Иллюстрации приобрёл С.П.Дягилев и напечатал их совместно с поэмой в журнальчике Мир искусства (1904. 1). Картинки Бенуа произвели фурор и были признаны всеми знатоками книжки как образцовая графическая работа. В 1905 году живописец продолжил работу над иллюстрациями для издания, выпущенного в 1912 году Санкт-Петербургским сообществом грамотности, а потом и в 1916 году для Общины св. Евгении. В 1917-м книжку набрали в типографии Р.Р.Голике и А.И.Вильборга, но предприятие это было национализировано, и книга увидела свет только в 1923 году под маркой Комитета популяризации художественных изданий. Печаталась она в Государственной типографии им. Ивана Фёдорова под наблюдением её начальника В.И.Анисимова и при содействии Петроградского отделения Госиздата. В книжку вошло 37 рисунков Бенуа.

В 1904 году вышла в свет Азбука в картинках (1904), едва ли не единственная его крупная работа для деток. Живописец трудился над ней около года, но создаётся впечатление, что все иллюстрации сделаны за один присест и что процесс рисования сопровождался забавами и разговорами с малюсеньким отпрыском Колей, впоследствии известным театральным живописцем. Разглядывание книжки вызывает множество ассоциаций, и при выполнении обычного задания для малышей рассказ по картинке фантазия махоньких читателей и их родителей либо наставников может быть просто необъятной.

Азбука получила цензурное разрешение 24 октября 1904 года, производственный цикл по её изданию занял примерно полгода. По неким сведениям, 34 хромолитографии с золотом и серебром были отпечатаны в сотрудничестве с типографией И.Кадушина. На книжку была установлена высочайшая розничная стоимость 3 рубля. Тираж составил 2500 экземпляров.

В 19081911 годах  художественный руководитель Российских сезонов Сергея Дягилева, прославивших за рубежом русское балетное искусство.

В 1911 году выходит, пожалуй, наихорошее дореволюционное издание известной повести А.С. Пушкина Пиковая дама с иллюстрациями А.Н. Бенуа. Основой оформительского плана служат 6 страничных иллюстраций, где проходит основная линия графического рассказа: карточный выигрыш юный русской графини; вечерний туалет графини, уже постаревшей и устаревшей; быстрый проход Германна через спальню мёртвой графини; ночной визит фанта; фатальный проигрыш у Чекалинского; символическое изображение Смерти. Отлично скомпонованные, громкие, эти иллюстрации схожи на завершённые картины.

Живописец досконально, продуманно, с любовью воссоздаёт городскую архитектуру, костюмчики, быт пушкинского медли. В иллюстрациях заметно и влияние театра: над игорным столом в шестой главе пролетают полностью театральные Чёрт и Удача, а заканчивающая листовая иллюстрация Погибель задёргивает театральный занавес и гасит свечки, заключительный музыкант уходит из оркестровой ямы рождает прямую аналогию с концом спектакля.

Желая потом критики не раз отмечали недостатки иллюстраций к Пиковой даме, графический наряд которой представлялся им очень пышноватым, картинным и несколько тяжеловесным для нагой красоты пушкинского текста, тем не наименее выход книги стал значительным событием российской художественной жизни начала XX века, а современники Бенуа лицезрели в ней живое воплощение духа артистизма.