известный живописец винсент ван гог при жизни никем не был признан,его

Ван Гог сделал целую серию картин с подсолнухами.. А вначале он всего только хотел украсить картинами дом, когда к нему в гости собирался Гоген :)


Ван Гог, был любителем абсента. По современным данным исследовательских работ учёными, влияния этого спиртного напитка на цветовосприятие у живописцев показало,что фактически у всех ,принимавших абсент, происходил ярко выраженный крен в сторону жёлто-оранжевой цветовой палитры в работах.


на мой взор, живописец этой картиной хотел показать то, что жизнь и время делает со всем живым и о том, что это неминуемо, но это жизнь и не глядя ни на что, разговаривает он она великолепна, поэтому что так обязано быть.
необыкновенность Ван Гога содействовала творению традиции, согласно которой в связи с исследованием его творчества на 1-ый план выдвигалась не историко-художественная, а людская тема - соц трагедия новатора, обреченного на недопонимание и погибель. Правда, по мере превращения Ван Гога в признанного классика нового искусства социально-катастрофический нюанс его судьбы живописца-новатора утратил ту остроту, какую он имел в 20-30-е годы. Зато возникла потребность объяснить его искусство и трагедию, исходя не только из соц противоречий эры, но и из необыкновенностей психической структуры сходственной личности. Не разговаривая уж о том, что появилось громадное количество исследовательских работ специального нрава, многие авторы пробуют противопоставить экспрессионистскому Ван Гогу - "символу катастрофического человека" - более определенный и беспристрастный анализ фактов. Интересно, что в этой связи делаются пробы опровергнуть "легенду" о нужде, типо убившей Ван Гога. Так, один из творцов ссылается на воспоминания британского живописца А. С. Хартрика, знавшего Ван Гога: "Когда он жил в Париже, мне он представлялся не таким ужасающе бедным, как обязаны были мыслить после историй, которые о нем писали. Он был совершенно превосходно и как надеется одет, лучше, чем многие другие в ателье. Я был в квартире на улице Лепик 54, которую он разделял со своим братом. Там было совершенно комфортно, битком набито всех сортов мебелью и художественными творениями" 4. И в самом деле, послушный Тео посылал брату ежемесячно от 100 до 100 пятидесяти франков, что по тогдашним временам было немалыми средствами. К примеру, как извещает Ревалд, Малларме, преподававший британский язык в колледже, получал сто франков. Почтальон Рулен, отец троих малышей, с которым живописец познакомился в Арле, получал сто 30 5 франков. Правда, Ван Гог всегда голодовал. Живописание, да еще в таких темпах и масштабах, было дорогим наслаждением. Но имелась еще одна немаловажная для него статья расходов: Ван Гог всегда устремлялся оформить свой образ жизни в некоторое подобие служения увлекшей его идее, дающей содержание его картинам. В Гааге он стремился создать семью, чтоб быть истинным "человеком посреди людей". В Арле он покупает и украшает "Желтоватый дом", чтоб заложить в качестве "служителя Будды" основы "мастерской Юга". Вот почему неувязка соотношения людского и творческого всегда оказывается главным моментом в толковании Ван Гога-художника. Его письма в связи с этим продолжают беречь значение фундамента, на котором основывается вся вангогиана.