осмотрите картину весна Боттичелли. передайте графически композиционное построение картины.

Искусство Италии 15 века. Восстановленье.
Фреска художника Сандро Боттичелли Святой Августин Блаженный в молитвенном созерцании. Размер фрески 152 x 112 см, работа Боттичелли очень испорчена. Фреска написана для домашней капеллы Веспуччи, герб семьи находится в росписи. Образ Августина сотворен живописцем Сандро Боттичелли как парный к изображению святого Иеронима, написанному Гирландайо. Обе фрески выполнены в 1480 году, обе скрашивают церковь Оньисанти во Флоренции, находясь в одной и той же части внутреннего пространства против друг друга. Живописцы вложили в их и примечательное мастерство, и глубину проникновения образов, но невольное сравненье фигур этих святых доказывает в превосходстве работы Сандро Боттичелли.
Сандро Боттичелли изобразил Святого Августина (354-430) одного из отцов Церкви, личность гениальной даровитости и трагических противоречий. В его душе сталкивались идолопоклонство и христианство, разум и воля, мирские страсти и аскетизм. Глубочайший знаток античной мудрости, Августин прошел тяжелый путь к принятию христианской веры и заключительные 35 лет жизни был епископом, создав энциклопедическое по охвату учение. Августин изображен в момент раздумья, когда он невыносимо и страстно стремится придти к правде, желает конкретного общения с Господом. На столе перед ним символический атрибут епископская митра, а остальное место в тесном пространстве занимают рукописи, закрытые и открытые (в одной из их видим геометрические чертежи, по-видимому, дань древней науке), пюпитр для чтения и научные приборы. Помещение, в котором посиживает погруженный в размышление Августин, подсказывает студиоло, либо кабинет ренессансного гуманиста. Кстати, сочинения Августина вызывали интерес у флорентийских неоплатоников 2-ой половины XV века. В мощной фигуре святого, в его страдальчески вопросительном взгляде, в жесте руки, дотрагивающейся сердца, живописец передал внутренние борения и силу духа, устремленного ввысь.
На этой фигуре лежит очевидная печать влияния Кастаньо. Оно сказывается в напряженной энергии форм и приглушенном цвете, словно выделяющих их каменную природу. Предметы, окружающие святого Августина, пюпитр, книжки, научные приборы, изображены с точностью и ясностью, обнаруживающими способность живописца схватывать сущность формы, но при этом не кидаются в глаза и не отвлекают от главного. Вероятно, этот энтузиазм к предметности как такой связан с влиянием нидерландской живописи, вызывавшей восхищение флорентийцев 15 века. Итальянские живописцы эпохи Восстановленья по-различному трактовали образ Августина, образцом чему служит интерпретация, данная венецианским мастером Витторе Карпаччо. В лице этого святого Боттичелли выразил глубину, остроту и тонкость идеи, которая свойственна личикам, исполненным мудрости и непрерывно погруженным в исследование предметов высочайших и наитруднейших. Джорджо Вазари. Жизнеописание Боттичелли.