Доклад смелые темы в российской музыке ПОЖАЛУЙСТА , ПОМОГИТЕ,ПРОШУ, НЕ ПРОХОДИТЕ
Доклад героические темы в российской музыке
ПОЖАЛУЙСТА , ПОМОГИТЕ,ПРОШУ, НЕ ПРОХОДИТЕ МИМО
1 ответ
Валентина Долгановская
Эстрада всегда испытывает репертуарный голод, и это в какой-то мере природное следствие ее рвения быстро откликаться на явления современности. Жизнь непрерывно дает подсказку новые темы, новые образы.
Но в середине 60-х годов обнаружилось, что неблагополучие с танцевальным репертуаром становится возмутительным. Размах концертной деятельности снутри страны и за ее рубежами настолько возрос, что сравнительно маленький отряд эстрадных танцоров, хоть и напряженно работавший, не поспевал за требованиями времени: новые и занимательные постановки появлялись на эстраде не так уж нередко.
Безотрадная картина наблюдалась и на вечерах балета, в которых выступали академические танцоры. Практически о каждом из них можно было сказать, что большая часть номеров программки известны, стары , что в их подборе ощущалась случайность, спешка, что ни в одном из танцев.. . не ощущались приметы медли ни в языке, ни в композиции, ни в теме
Особенно явным это стало после того, как Леонид Венья-минович Якобсон (19041975) поставил в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова программку Хореографические миниатюры (1959).
Это полная противоположность бытующим на сцене сборным балетным концертам, писала Г. Добровольская. Любая миниатюра это малюсенькая новелла.. . художественно претворенный в искусстве кусок реальности. Как и в жизни, в спектакле чередуется высочайшее и смешное, трогательное и ужасное **. Обратившись к широкому кругу тем, в том числе и военно-героической (трио Посильнее погибели на музыку И. Шварца, в котором как бы возрождала скульптурная группа) , балетмейстер решал их разнородными выразительными приемами.
В триптихе по мотивам скульптур Родена (на музыку К. Дебюсси) Постоянная весна , Поцелуй и Вечный идол Якобсон передавал чувства собственных героев природной пластикой, которой он всегда отдавал предпочтение. Образы Подхалима (на музыку В. Цитовича) и азартно судачащих Кумушек (музыка Ш. Аранова) очерчивались острохарактерными штрихами. В Тройке (на музыку И. Стравинского) , олицетворяющей российское разгульное увеселение, образы персонажей извозчика И трех молодух лепились широкими, задористыми движениями русской пляски. Молодые влюбленные из дореволюционного еврейского местечка характеризовались балетмейстером национально окрашенной пластикой. Во многих номерах Якобсон использовал традиционный танец, но не в его академическом варианте.Источник: писать нельзя
Но в середине 60-х годов обнаружилось, что неблагополучие с танцевальным репертуаром становится возмутительным. Размах концертной деятельности снутри страны и за ее рубежами настолько возрос, что сравнительно маленький отряд эстрадных танцоров, хоть и напряженно работавший, не поспевал за требованиями времени: новые и занимательные постановки появлялись на эстраде не так уж нередко.
Безотрадная картина наблюдалась и на вечерах балета, в которых выступали академические танцоры. Практически о каждом из них можно было сказать, что большая часть номеров программки известны, стары , что в их подборе ощущалась случайность, спешка, что ни в одном из танцев.. . не ощущались приметы медли ни в языке, ни в композиции, ни в теме
Особенно явным это стало после того, как Леонид Венья-минович Якобсон (19041975) поставил в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова программку Хореографические миниатюры (1959).
Это полная противоположность бытующим на сцене сборным балетным концертам, писала Г. Добровольская. Любая миниатюра это малюсенькая новелла.. . художественно претворенный в искусстве кусок реальности. Как и в жизни, в спектакле чередуется высочайшее и смешное, трогательное и ужасное **. Обратившись к широкому кругу тем, в том числе и военно-героической (трио Посильнее погибели на музыку И. Шварца, в котором как бы возрождала скульптурная группа) , балетмейстер решал их разнородными выразительными приемами.
В триптихе по мотивам скульптур Родена (на музыку К. Дебюсси) Постоянная весна , Поцелуй и Вечный идол Якобсон передавал чувства собственных героев природной пластикой, которой он всегда отдавал предпочтение. Образы Подхалима (на музыку В. Цитовича) и азартно судачащих Кумушек (музыка Ш. Аранова) очерчивались острохарактерными штрихами. В Тройке (на музыку И. Стравинского) , олицетворяющей российское разгульное увеселение, образы персонажей извозчика И трех молодух лепились широкими, задористыми движениями русской пляски. Молодые влюбленные из дореволюционного еврейского местечка характеризовались балетмейстером национально окрашенной пластикой. Во многих номерах Якобсон использовал традиционный танец, но не в его академическом варианте.Источник: писать нельзя
, оставишь ответ?
Похожие вопросы
-
Вопросы ответы
Новое
NEW
Статьи
Информатика
Статьи
Последние вопросы
Анна хорошо учится у неё много подруг свободное от учёбы время
Обществознание.
10) Килограмм конфет дороже килограмма печенья на 52 р. За 8
Математика.
Во сколько раз число атомов кислорода в земной коре больше числа
Химия.
Составить монолог от имени дневника двоечника 7-10 предложений
Русский язык.
Рассматривая литературный язык как сложное взаимодействие книжного языка и разговорного,В.И.Чернышёв горячо
Разные вопросы.
Арабы входят в __________________ групп народов. Местом расселения арабов с незапамятных
Разные вопросы.
Грузовой автомобиль марки краз за одну поездку может доставить 7.500 кирпичей
Математика.
Определить предложения какие они по цели высказывания и по интонации
Русский язык.
"Три толстяка" Называли эту площадь Площадью Звезды последующей причине.
Русский язык.
на одной грядке коротышки посадили 3 ряда морковок по 8 штук
Разные вопросы.
Облако тегов