Доклад смелые темы в российской музыке ПОЖАЛУЙСТА , ПОМОГИТЕ,ПРОШУ, НЕ ПРОХОДИТЕ

Эстрада всегда испытывает репертуарный голод, и это в какой-то мере природное следствие ее рвения быстро откликаться на явления современности. Жизнь непрерывно дает подсказку новые темы, новые образы.
Но в середине 60-х годов обнаружилось, что неблагополучие с танцевальным репертуаром становится возмутительным. Размах концертной деятельности снутри страны и за ее рубежами настолько возрос, что сравнительно маленький отряд эстрадных танцоров, хоть и напряженно работавший, не поспевал за требованиями времени: новые и занимательные постановки появлялись на эстраде не так уж нередко.

Безотрадная картина наблюдалась и на вечерах балета, в которых выступали академические танцоры. Практически о каждом из них можно было сказать, что большая часть номеров программки известны, стары , что в их подборе ощущалась случайность, спешка, что ни в одном из танцев.. . не ощущались приметы медли ни в языке, ни в композиции, ни в теме

Особенно явным это стало после того, как Леонид Венья-минович Якобсон (19041975) поставил в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова программку Хореографические миниатюры (1959).

Это полная противоположность бытующим на сцене сборным балетным концертам, писала Г. Добровольская. Любая миниатюра это малюсенькая новелла.. . художественно претворенный в искусстве кусок реальности. Как и в жизни, в спектакле чередуется высочайшее и смешное, трогательное и ужасное **. Обратившись к широкому кругу тем, в том числе и военно-героической (трио Посильнее погибели на музыку И. Шварца, в котором как бы возрождала скульптурная группа) , балетмейстер решал их разнородными выразительными приемами.

В триптихе по мотивам скульптур Родена (на музыку К. Дебюсси) Постоянная весна , Поцелуй и Вечный идол Якобсон передавал чувства собственных героев природной пластикой, которой он всегда отдавал предпочтение. Образы Подхалима (на музыку В. Цитовича) и азартно судачащих Кумушек (музыка Ш. Аранова) очерчивались острохарактерными штрихами. В Тройке (на музыку И. Стравинского) , олицетворяющей российское разгульное увеселение, образы персонажей извозчика И трех молодух лепились широкими, задористыми движениями русской пляски. Молодые влюбленные из дореволюционного еврейского местечка характеризовались балетмейстером национально окрашенной пластикой. Во многих номерах Якобсон использовал традиционный танец, но не в его академическом варианте.Источник: писать нельзя

О проекте

Доклад смелые темы в российской музыке ПОЖАЛУЙСТА , ПОМОГИТЕ,ПРОШУ, НЕ ПРОХОДИТЕ

Добро пожаловать!