Помогите пожалуйста: нужен рассказ на тему "Старый Замок". Жду ответа.

 Ветхий замок                                                                                                                Общий лирический характер, неторопливый темп и тональное родство содействует природному слиянию Прогулки с пьесой картиной. На самом деле Ветхий замок заносит глубокий контраст. Это страшная музыка, полная пронизывающей душу смертной тоски. Жанровая сценка с трубадуром, поющим перед старинным замком7, перерастает в реквием по погибшему другу. Отличительна деталь. В 3-ем от конца такте прерывается выдержанная на протяжении всей пьесы равномерная ритмическая пульсация, символизируя остановку сердца живописца.8 Ясный заключительный возглас звучит как прощальная эпитафия.Несложно найти интонационное родство тем Ветхого замка с песенным тематизмом прогулки. Бесспорно родство начала ядра прогулки с интонациями второй темы Старого замка в тактах 31-32:2-ая тема прогулки родственна последующим 33-35 тактам Ветхого замка:Более завуалирована связь 2-ой темы прогулки с интонациями вступительной темы Старого замка: Наконец, интонация нисходящей малой терции, заканчивающая каждое мелодическое построение Ветхого замка также исходит из Прогулки. Она содержится в тайном виде в ее ядре, но еще более явно и часто выявляется в процессе развития 2-ой темы.Интонация нисходящей терции имеет громадное значение во всем сочинении. Она лежит в базе основной темы Тюльерийского сада, определяет линию баса в Быдло, встречается также в Балете невылупившихся птенцов, Катакомбах, и Богатырских воротах, исполняя роль необыкновенной лейтинтонации.При исполнении Ветхого замка главно отыскать подходящий темп. Одинаково недопустимы очень медленное, вялое выполнение, придающее слащавую сентиментальность, и излишняя торопливость. Не должна пропасть, невзирая на пианиссимо, начальная волыночная квинта. Она должна прозвучать мягко и протяжно, довольно глубочайшим опертым звуком. Штришки во вступительной теме соблюдать, не утрируя их. Staccato мягкое, недалёкое к portamento. Очень важно дослушать и допеть на дыхании заключительную интонацию нисходящей малой терции. Этому очень мешает органный пункт в той же руке, потому следует достигнуть разделенья обоих голосов четким распределением веса руки. Самая тяжелая задачка в Ветхом замке пение на длинном дыхании, при этом не обязаны пропасть все промежные восьмые. Они требуют декламационного распева глубочайшим звуком. Начало второй темы (в темпе сицилианы) выполнять приглушенно, загадочно, избегая томного подчеркивания начала лиги. Все ладовые сдвиги отмечать еле приметным конфигурацией тембрового колорита. Ясной колористической находкой Мусоргского является полифункциональное созвучие в тактах 59-60: Это гармоническое пятнышко просит специального исполнительского выделения, при этом не непременно открытым sf. Вероятно выделить его и особо проникновенным тембром в границах p, как это делает М. Коллонтай (Ермолаев). В последних тактах достаточно ясный контраст pp и f, только без мельчайшей резкости. Цезура после Ветхого замка больше, чем после Гнома, слушатель будто заворожен музыкой и не может очнуться. 3-я Прогулка возникает, как вторжение, отрывающее слушателя от зачарованного созерцания. Нрав ее праздничный, внедрение низких регистров на f дает гулкое, почти колокольное звучание.Выполнение просит здесь приблизительно тех же пианистических приемов, как при исполнении 2-ой темы первой прогулки. Важно также услышать и проинтонировать все гласа в полифонических сочетаниях.Прогулка-3 изложена еще лаконичнее 2-ой. Переходом к последующей пьесе служит пентатонная попевка, изложенная в октаву. Заключительные ее 3 нотки повторяются p и одноголосно. Не будет согрешением придать им игривый нрав, применив мягкое staccato, как это делает М. Коллонтай (Ермолаев). Этот прием служит хорошим плавным переходом к музыке Тюльерийского сада.