Можно реферат тема: пейзаж,натюрморт

Пейзаж изображение природы в литературе и живописи, иначе образ природы в художественном произведении (слово П. происходит от французского pays страна, местность). Из области пространственных искусств термин П. перешел в литературоведение. Историки искусства, подходившие к П. со стороны формальной и эстетической, окончательно не могли дать удовлетворительного разъяснения как причине возникновения энтузиазма к П., так и нраву конфигураций в его трактовке. Они рассматривали П. как нечто оторванное от людского сообщества и изображаемое живописцем с объективной свободой, без всякой заинтригованности в изображаемом. Но П., как всякая иная живопись, теснейшим образом связан с теми социально-историческими критериями, в которых он создавался. Представления, творимые для себя индивидумами, разговаривает Маркс, сущность представления или насчет их отношения к природе, или насчет их отношения друг к другу, или насчет их собственных параметров. П. является отношением к природе в литературе, и так как человеческие дела дела классовые, постольку и П. выступает в каждом художественном произведении, творчестве, стиле как классовое отношение к природе. 

В то время как в живописи П. в ряде случаев имеет самостоятельное значение как оконченное художественное творенье, в литературе П. обычно врубается в общую систему образов произведения, занимая в ней специфическое для данного классового стиля место и характеризуясь специфическими для данного стиля необыкновенностями. Отсюда разное качество П. в разных литературных стилях. Так напр., в поэме Гомера, в российском былинном эпосе, в средневековой повести развернутые описания природы отсутствуют, а те ее явления, которые по ходу деяния должны служить фоном для героев, изображаются при поддержки условных циклических эпитетов, время от времени очень выразительных, ловких, но малюсенько личных, напр. светлоструйные ключи, кровавые зори и голубые молнии (Слово о полку Игореве). Элементы развернутого пейзажа иногда можно повстречать только в сопоставлениях, когда описание явления природы необходимо для уподобления ему деянья либо состояния героев, напр.: Словно как мак в цветнике наклоняет на бок головку, пышноватый, плодом отягченный и крупною влагой вешней, так он голову на бок склонил, отягченную шлемом (Илиада, песнь VIII). Такие же элементы П. в сравнениях (нередко построенных с отрицанием) встречаются в русском народном эпосе и лирике. Теснее в Одиссее П. начинает 3333приобретать большее значение, чем в Илиаде (см. напр. описание сада Алкиноя, песнь VII), a в позднейшей греческой поэзии возникают жанры, где при всей ничтожности количественного объема П. отменно он приобретает великий вес и значение: такова буколическая поэзия, идиллии Феокрита, в которых изображение сельского пейзажа и быта заходит как главной нужный элемент в произведениие. То же надобно сказать о поздней римской литературе, знающей особые описательные поэмы. Наикрупнейшим творением этого рода были Георгики Вергилия дидактическая поэма о сельском хозяйстве, в которой создатель, набрасывая ясные картины идиллически стилизованной сельской жизни, отражал запросы императорского режима, заинтересованного в подъеме сельского хозяйства Италии, очень пострадавшего во время штатских войн. В XVI веке и необыкновенно в XVII, сначала в Италии, а позже и по всей Европе, в связи с подъемом дворянско-аристократической культуры, прославлявшей утехи бытия на лоне поместной идиллии, наблюдается расцвет идиллической и описательной поэзии , делающей своим объектом сельскую жизнь, природу, ее окружающую. С этого времени пейзаж постоянно встречается в творениях различных стилей, которые развиваются, живут и помирают в течение XVIIIXIX веков в европейской литературе, причем характер пейзажа, определяясь нравом стиля, приобретает свое функциональное своеобразие в каждом данном случае. Иллюстрируем эти утверждения образцами, взятыми из русской литературы XVIIIXX вв.