помогите с текстом для презентации по ИЗО натюрморт в графике 6

НАТЮРМОРТ один из жанров изобразительного искусства, основным образом живописи. В натюрморте изображаются только обиходные, т.е. повседневные, ежедневные вещи, неодушевленные предметы. Это может быть разная снедь, т.е. пища, посуда, книги, статуэтки и т.п. Все живое, естественное, естественное становится в натюрморте неодушевленным, мертвым (франц. натуре морте букв. мертвая натура) и равняется к вещам. Так, чтобы стать предметом натюрморта плоды и плоды обязаны быть сорваны, животные и птицы убиты, рыбы, морские животные выловлены, цветочки срезаны. Вещи в натюрморте целенаправленно сгруппированы в единичной среде, образуя мир искусственной действительности, в той либо иной ступени преображенной человеком. Художник не изображает вещи с натуры, как они размещены в интерьере, а предварительно компанует их в согласовании со смысловой и художественной задачей.

В натюрморте вещи показаны в недвижном состоянии, они присутствуют в условном вневременном пространстве. Вещи даны как бы большим планом, они увидены вблизи и осмотрены в деталях. Композиция укрупняет малую величину вещей в натюрморте, вырывает их из обыденного многофункционального контекста. Будучи произвольно, сознательно скомпонованный, натюрморт всегда содержит в себе некоторое известье, скрытое письмо (криптограмму). Вещи превращаются в символы. Значения этих символов, содержание известий отличается великим многообразием, но почаще всего носит мировоззренческий и даже философский нрав. Например, некоторые сюжеты голландских натюрмортов 17 в. когда этот жанр достигнул собственной жанровой определенности и апогея. Один из сюжетов, получивший обширное распространение, ванитаз (с латинского тщетность). В натюрмортах этого вида часто находятся часы как знаки быстротекущего, неумолимого земного медли, как эмблема преходящего земного существования. Обычным предметом часто выступает изображение черепа. К примеру, у Бартеля Брэйна он изображен в нише с клоком бумаги и изречением: Ничто не защитит от погибели, потому оживляйте так, как хотели бы умереть. Череп бывает окружен другими знаками бренности, например, колосьями (де Хем), светильниками с пламенеющей или догоревшей свечой (Доу). На тщету земных наслаждений указывают игральные карты, курительные трубки (Класс). Часто встречаются клочки бумаги, рукописи, печатные издания с надписями типа моменто мори (помни о погибели). Имеется много иных образцов олицетворения размышлений над смыслом людского существования.

Историческое разнообразие натюрмортов определяется тем, что они фигурируют как специфичное проявление художественных стилей и государственных школ в их исторической эволюции.

Это можно проиллюстрировать на образце российского натюрморта 18 начала 20 вв. 18 в. характерен различными вариациями обманок с натуралистическим эффектом иллюзорности, к примеру, имитацией книжек для ложных шифанеров. С 1830 отход от классицизма, поэтическое восприятие ежедневного приватного быта (Венецианов). Иная линия академический декоративный натюрморт (Хруцкий). Пытаясь обновиться, академизм монументализирует натюрморт (Сверчков), а салонное искусство мещанского толка идет по пути безвкусного сочетания декоративности благовидных вещей и пестрых букетов с натурализмом в трактовке деталей (К.Маковский). Реализм 19 в. отличает внимание к естественности композиций (Репин), эмоциональной трактовке вещей (Поленов), государственной характерности (Суриков), к лиризму настроения (Левитан). Натюрмортам российских импрессионистов Коровина и Грабаря присуща пейзажная трактовка предметов. Живописцам Голубой розы и Золотого руна (Кузнецов, Сарьян, Сапунов) характерна тяга к общим символам образцового мира и покоя. Представители Бубнового валета (Кончаловский, Машков, Лентулов и др.) под воздействием сезаннизма, кубизма и лубка стремились творить монументальные образы вещей.

В искусстве русского авангарда натюрморт становится комфортным полем для экспериментирования. Оставаясь в рамках архетипа жанра, живописцы смело нарушают его основные каноны. Вещи выходят за свои границы и прекращают быть одинаковыми себе. Они растворяются в свете и цвете, в излучении энергии, уплотняются в сгустки материи и объемов, рассыпаются на множество осколков плоскостей и граней. За этими экспериментами стоит рвение авторов выразить в своих предметных композициях представление об окружающем мире и своей личности.