Напишите аннотацию к картине "Сударыня морозова".Необходимо безотлагательно, даю много баллов, заблаговременно

Сударыня Морозова и княгиня Урусова раскольницы. Они приняли все мучительства за одно то, что крестились тем двуперстием, каким крестился до них Филипп Столичный, и преподобный Корнилий, игумен Печерский, и Сергий Радонежский, и большая четверица святителей столичных. Во времена Никона и Сергий Радонежский, и все сонмы святых, до Никона в русской земле просиявшие, тоже оказались неожиданно той же ветхой двуперстной веры невежд, как вера Морозовой и Урусовой. 
Это надобно осознать до этого всего, чтоб осознать что-нибудь в образе сударыни Морозовой 

Суриков вспоминал, что ключ к виду основной героини дала увиденная единожды ворона с чёрным крылом, которая билась о снег[1]. Образ боярыни срисован со старообрядки, которую художник встретил у Рогожского кладбища. Портретный этюд был написан всего за два часа. До этого живописец длинно не мог отыскать подходящее лицо  бескровное, фанатичное[1], подходящее известному описаниюАввакума: Персты рук твоих тонкостны, глаза твои моментальны, и кидаешься ты на недругов аки лев[4]. Юродивый срисован с столичного бедняка, который вел торговлю огурцами, сидя на снегу. Всего сохранилось более сотни предварительных этюдов к картине, в главном портретных. Живописец прикреплял зарисовки к картине кнопками, от которых остались отверстия, раскрытые при реставрации[1].

Долгое время Суриков не мог найти типажа для сударыни. Прототипом Морозовой стала тётка Сурикова  Авдотья Васильевна Торгошина. (Её супруг, Степан Фёдорович, изображён на картине Утро стрелецкой экзекуции  стрелец с чёрной бородой). В виде смеющегося купца слева на картине Сударыня Морозова изображён бывший дьяк Сухобузимской Троицкой церкви Варсанофий Семёнович Закоурцев. (Закоурцев позировал Сурикову для этюда Смеющийся священник в Красноярске ещё в 1873 году). Путешественник с посохом справа на картине написан с переселенца, которого Суриков повстречал по дороге в Сухобузимское.

При работе над картиной живописец длительно следил за оттенками снега, которых на полотне насчитывают десятки; неслучайно современники именовали его работы цветовыми симфониями[5]. Делая этюды, Суриков ставил свои модели прямо на снег, непосредственно в натуре следя цветовые рефлексы на одеждах и личиках, изучая, как прохладный зимний воздух воздействует на цвет кожи, вызывая на её поверхности неподражаемо живые краски[6]. К образцу, бледнота личика Морозовой искусно оттеняет чёрная бархатная шуба.

В истории искусства существует предание, что сначало Суриков начал писать Сударыню Морозову на холсте наименьшего размера, но почувствовав, что не в состоянии вместить на него всех загаданных персонажей, сделал снизу надшивку, где изобразил расстояние от края картины до розвальней, и только после этого сани зрительно поехали, то есть стало ясно, как тяжело этим саням пробиваться, пробираться через массу[1]. Реставраторами и музейными сотрудниками легенда о надшивке холста не подтверждается[1]. По иной версии, статичность полотна пропала и появилось чувство движения после того, как живописец додумался нарисовать рядом с розвальнями бегающего мальчугана [7