Необходимо описание хоть какого портрета российского живописца XX века на 2-3 печатные

Невзирая на изменчивую и противоречивую обстановку в России, отечественные художники 20 века занесли собственный уникальный отпечаток в историю российского и в последствии русского изобразительного искусства. В 1-ые 3 10-ка лет начала века многие живописцы с пылом пытались создать что-то необыкновенное и новое, каждый творец стремился внести свою уникальную лепту в развитие собственного творчества. В это время набирает популярность беспредметная живопись, время от времени в скушных и не совсемпонятных простому обывателю красках Малевича и Кандинского.В начале 1920-х годов на смену разным тестам и неустрашимым композиционным и дизайнерским решениям прибывает конструктивизм. Приветствуется практичность в дизайне и революционный реализм в живописи во благо нового веяния - социализма. Не глядя на бурную пропаганду поиск новизны длился, как и ранее, живописцы экспериментируют, но у многих есть чувство волнения, это не на длинно. Некоторые (в их рядах Серебрякова) все еще выезжают за рубеж. Еще 10 лет живописцы сумеют воплощать (либо хотя бы пробовать) в собственных полотнах собственные идеи и начинания.Но, теснее на финале 1920-х г. любое проявление самовыражения воспретят. Авангардистов начинают теснить из творческой жизни, а несогласных поддают репрессиям. Теперь любая картина обязана пропагандировать коммунизм и советскую идеологию, зарождается новоиспеченный жанр социалистический реализм. Живописцам оказавшись в нелицеприятных условиях такого непростого медли приходилось трудиться во славу социализма, творя полотна о обыкновенной жизни трудового пролетариата и колхозников.В 1932 году появляется Альянс живописцев, а искусство делится на официальное и неофициальное. Каждый художник, если он желает иметь возможность выставить свои работы, обязан писать картины в жанре соцреализма. Другие жанры просто воспрещены, их представители не принимаются в Альянс, а работы не допускаются ни к одной выставке. Фамилии неугодных художников нигде не числятся, власть делает все, чтоб вычеркнуть их из мира искусства. Фактически, у художников остается три пути: примкнуть к власти и начать живописать и писать картины про необходимую социдеологию, продолжить творить, и перебиваться неофициальными выставками; либо, попробовать отыскать компромисс.Некие живописцы пробуют продолжить эксперименты, но просто не выдерживают давления. Официальные живописцы теснят представителей иных жанров, они пользуются прерогативами Союза, и неплохо зарабатывают на жизнь. Представителям же неофициальных жанров приходится подрабатывать росписью, рисовать иллюстрации, либо расходовать свой талант, как живописец оформитель, на оформление залов, писать революционные плакаты. Худшего для творческой личности не придумаешь. Имена большинства бойцов даже не сохранились до нашего медли.Возникают и ясные представители соцреализма, которые работают в жанре не по принуждению, а по идеологическим соображениям. Такие живописцы 20 века, как Сергей Герасимов и Татьяна Яблонская посвящают себя работе, которая дозволяет им заработать и прославиться. А Федор Решетников не только поддерживает соц реализм, а агрессивно осуждает и даже осмеивает представителей иных жанров (в необыкновенности, картиной Сокровенны абстракционизма).Очень примечательны картины Врубеля, который в собственных сюжетах нередко обращался к сказочным историям (Бес поверженный, Шестикрылый серафим). Этот период искусствоведы нарекают серебряным веком русской культуры.Большая часть художников находит компромисс: они входят в Альянс живописцев, время от медли пишут портреты известных личностей, живописуют тематические полотна либо заказные сценарии, но свободное время посвящают нейтральным темам. Посреди таких художников Василий Бакшеев, Борис Кустодиев, Константин Юон. Ясным образцом можно считать Аркадия Пластова. Даже после погибели его считают официальным живописцем, но темой большинства его картин остаются сельские пейзажи, жизнь колхозников и простых людей.Воззренье искусствоведов касательно русского периода довольно разносторонне. Одни осуждают художников за слепое прославление коммунизма и его главарей, ну поэтому что, сейчас это можно, да и не небезопасно. Иные с осознанием пробуют оправдать творцов, у которых просто не было выбора, а третьи нарекают истинными шедеврами редчайшие уцелевшие работы подпольных живописцев, из которых сохранились только единицы. Но, как бы там ни было, бесспорным остается одно: подлинный талант пробивался всегда. Даже типичные художники 20 века, отдавшие себя соц реализму, творили картины, ставшие шедеврами мирового уровня.