Нужен доклад на тему Орнамент

Проблема орнамента эры модерн Орнамент стоит первом месте по способности проникания в различные виды искусства и по способности обретать новый смысл, ранее с узором не ассоциировавшийся. Понятие узора не получило еще собственного окончательного определения, невзирая на то, что узору посвящена достаточно обширная литература. пись и графика оказываются в этом процессе воспринимающей стороной, а орнамент дающей. Начинается восприятие орнамента живописью с того, что орнамент заходит в великолепное творение мотивированно, как предмет изображения. Образцы этого можно отыскать в германской, австрийской, французской живописи. Например, картина П. Боннара Пестрая блузка (1892), где само заглавие картины разговаривает за себя ( модель одета в блузку, орнаментализированную красноватыми, желтоватыми и белоснежными квадратиками и прямоугольниками), многочисленные интерьеры с фигурами Э. Вюйара, в которых художник нередко изображает обои и декоративные ткани, либо тем более такие картины Г. Климта, как Поцелуй, Саломея, либо хоть какой портрет 900-х годов, где одежки и фон превращены в декоративные плоскости. Правда, многие из перечисленных творений отражают теснее последующую, более высшую стадию орнаментализации живописи, ибо не только содержат орнамент в качестве предмета изображения, но и пользуются орнаментализацией как принципом построения великолепного произведения. Разумеентяс, практически никогда мы не можем на сто процентов отождествить живописное произведение с узором, ибо великолепная композиция не дает полной симметрии, не пользуется приемом четкого повторения определенного раппорта. Речь идет не о сведении живописи к орнаменту, а о частичном использовании в живописи тех принципов, которые типичны для построения узора, о плоскостности, выявлении ритма и повторении определенных пластических элементов, преобладающей роли рисунка, ложащегося на поверхность, об уподоблении каких-либо предметов, изображенных в картине, орнаментальным элементам. Образцов такового использования живописью и графикой приемов орнаментализации очень много, можно даже сказать, что без их не обходится практически ни одно творенье живописи и графики модерна. В картине М. Дени Музы (1893) орнамент выступает и как предмет и как метод сразу. Платьица двух женщин, сидячих на первом плане, покрыты орнаментальным узором. Этот узор затем повторяется и в изображении листьев на деревьях, и на земле. Фигуры дам на втором плане, расположенных парами в интервалах меж стволами деревьев, тоже воспринимаются как элементы узора.