Рецензия на балет Ромео и Джульетта

Премьерных Ромео и Джульетту Юрия Григоровича я лицезрела со вторым составом, по-моему, абсолютно примечательным: Нина Капцова Джульетта и двадцатилетний Артем Овчаренко Ромео (в их дуэте есть какая-то трогательная юношеская непосредственность), Юрий Баранов Тибальд ( с легким налетом Красса) и недавнешний выпускник училища БТ Дмитрий Загребин Меркуцио (неотразимо обаятельный и виртуозно неосторожный). Другие соучастники постановки, по большему счету, все также выкладывались по полной массовые сцены (у Григоровича они всегда впечатляют осмысленностью и великим мастерством) в концепции этой постановки, в развитии деяния тут не наименее главны, чем эпизоды с солистами.
Балет Григоровича Ромео и Джульетта -- не повесть и даже не история необыкновенной любви. Это древнегреческой мощи катастрофа. В противоборстве романтичной любви и действительности, недоброжелательной ей (предпосылки разнородны, но они всегда находятся !) гибель влюбленных неизбежна.
Новенькая постановка посвящена Наталии Бессмертновой (её нет теснее два года, но при упоминании её имени превосходнее не созидать глаз Юрия Николаевича, в общем, очень сдержанного и сильного).
Воздействие спектакля, судя по овациям зрителей, было наисильнейшее, просто зашкаливало. Какие же чувства обязан испытывать создатель этого балета, и каким надо быть гением, чтоб в каждой клеточке вашего существа ни на минутку не прекращалась дрожь от неизбежно в безрассудном темпе приближающегося гибельного конца?!
Великая музыка судьбы Прокофьева отыскала совершенный пластический эквивалент в энергетически заполненной, осмысленно простотой хореографии Григоровича, архитектурно вписанной в неясную красу лаконичной сценографии Вирсаладзе.
Тема судьбы прописана в партитуре Прокофьева практически с первых нот. В спектакле сходу же на авансцене Тибальд, главное её орудие. Его воинственный танец перестраивает бурлящую на площади толпу в два лагеря Капулетти (их символ красноватый цвет) против не настолько ярких (либо гневных) Монтекки. Тема вражды перерастает в тему войны в известном танце рыцарей на балу у Капулетти. Оркестр звучит с таковой нарастающей жесткостью, что в памяти всплывает тема нашествия из Седьмой симфонии Шостаковича. Кровопролития не избежать! Тень неизменной угрозы делает неподражаемо щемящей музыку первого свидания юношески непосредственных Ромео и Джульетты (камерное место для них остроумно выгорожено из общей сцены известными подсвечниками миманса). Картина лаского певучего свидания заменяется вихрем площадных танцев таковой головокружительности, что, кажется, словно движется сама сценическая площадка. Благодаря подию происходит очень быстрое переключение планов, так сказать, эпического и романтичного. Влюбленные (на подие) венчаются у брата Лоренцо. И снова площадь. Общее развлечение перебегает в стычку Тибальда с забавляющимся Меркуцио, Тибальд убивает Меркуцио. Разгневанный, Ромео мстит за друга, убивая в поединке виновника его смерти. Тела погибших с раскинутыми руками, как два креста, вознесены над кутящей двухголовой массой. Экстатично, с распущенными волосами, оплакивает собственного племянника Тибальда синьора Капулетти. (Кстати, кажется, посреди оплакивающих тут нет Джульетты). Сцена убийства и оплакивания практически без паузы переходит в сцену прощания влюбленных в высвеченной на подие спальне Джульетты. Парис сватается к Джульетте. Старшие Капулетти непоколебимы к мольбам дочери. Джульетта в уныньи, она бегает к брату Лоренцо. Изгнанный Ромео бегает из Вероны. Благодаря подиуму, возникает возможность одновременного деяния в параллельных местах. (Их бег, явно, преднамеренная аллюзия к известному бегу Джульетты-Улановой у Лавровского). Брат Лоренцо дает Джульетте усыпительный напиток. Джульетта соглашается на брак с Парисом и воспринимает усыпительное. У неё начинаются видения фигуры, закутанные в белые облачения с лилиями в руках. У гостей Капулетти, поздравляющих их с помолвкой дочери, в руках те же лилии (очень в духе Григоровича прекрасное, возведенное до знака смысловое решение). В разгар свадебных изготовлений Капулетти врывается кормилица, корчащаяся от не выговариваемой вести о погибели Джульетты. На высоте подиума появляется синьор Капулетти с мертвенной дочерью на руках (она кажется совершенно ребенком). К склепу семьи Капулетти (он, разумеется, выделен светом на подие) устремляется Ромео. В отчаянии он выпивает яд у тела Джульетты, вынесенной им на авансцену. Она пробуждается. Прощание влюбленных. Он помирает, она закалывается его кинжалом. В смертельном беге поставлена точка. Занавес. Никаких, как обычно в иных версиях Ромео и Джульетты оплакиваний, примирений враждующих кланов и иных успокоений не следует. В катастрофы конец деянья совпадает с его кульминацией.
Григорович в единении с Вирсаладзе, в союзе с Шекспиром и Прокофьевым создал балет, призванный обозначить мир катастрофы вообщем, вне каких-то примет и определенного "адреса"