Плиз напишите о творчестве Сергея Тимофеевича Конёнкова и о его музее,нужно

Сергей Тимофеевич Конёнков по происхождению крестьянин. Он родился в деревне Нижние Караковичи Смоленской губернии. В 1892 1896 гг. учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, после окончания которого отправился в командировку за границу в Германию, Францию и Италию. По возвращении юный архитектор продолжил образование теснее в Академии художеств в Санкт-Петербурге. В своём творчестве Конёнков прошёл периоды увлечения творчеством Микеланджело, античностью, народной древесной статуей. Его 1-ое большое произведение дипломная скульптура Самсон, разрывающий узы (1902 г.) по замыслу недалеко к Скованному рабу Микеланджело. Работа вызвала возмущение Совета академии. ...Обострённая экспрессивность и динамика моей статуи ничего общего не имела с установками академии, предпочитавшей тишь да гладь" жанровость сюжетов, привычность, вылизанность форм... вспоминал мастер. Академистов смущало, что я нарушил обыденные пропорции. Они вершками" измеряли мою работу, не вникая в её смысл. Я хорошо знал анатомию и в тех случаях, когда нарушал" её, делал это сознательно, по праву творца на художественную гиперболу. Работая над сказочными и фольклорными видами, знакомыми ему с детства, Конёнков обращался к необыкновенным материалам, к примеру к инкрустации дерева цветным камнем. С неистощимой фантазией создавались добродушный Старичок-полевичок (1910 г.), хитровато-озорные Лесовик (1910 г.) и Пан (1915 г.), устрашающие персонажи языческой славянской мифологии Стрибог (1910 г.) и Великосил (1909 г.) и др. По существу, то, что до сих пор отыскало воплощение только в кустарной резьбе, игрушках и твореньях прикладного искусства, Конёнков прирастил до больших форм. В нём будто объединились два таланта скульптора-специалиста и народного умельца. Древная тема в творчестве мастера началась со известной работы Нике (1906 г.) дамского вида под именованием греческой богини победы. В 1912 г. Конёнков отправился в Грецию и Египет. Появились уникальные полупортреты-полуаллегории в мраморе: Эос, Кожура (обе 1912 г.) и иные, сделанные под впечатлением от путешествия. Это влияние сказалось и в резко возросшем интересе Конёнкова к передаче обнажённого тела. Он высек в мраморе примечательные статуи (например, Сон, 1913 г.), вырезал из дерева Девушку с поднятыми руками (1914 г.). Конёнков достиг великих фурроров как мастер-портретист. Его творения в этом жанре отличаются разнообразием и неоднозначностью черт, невзирая на классическую, довольно реалистическую манеру. Он создал бюсты писателя А. П. Чехова (1908 г.), книгоиздателя П. П. Кончаловского (19031904 гг.) и многие другие скульптурные портреты. Особенное место в творчестве Конёнкова занимала тема музыки. Одним из его возлюбленных персонажей был Никколо Паганини. Мраморный портрет выдающегося итальянского композитора и скрипача мастер выполнил в 1908 г. Конёнков восторгался творениями Иоганна Себастьяна Баха и длинно, невыносимо искал тот пластический образ, который смог бы передать величие гения и глубину его творений. И вот однажды (было это в 1910 г.) в кусочке мрамора, стоявшем в углу мастерской, скульптор, но его словам, вдруг увидел личико Баха. Он водрузил глыбу на станок и много часов без перерыва работал над портретом. Мой резец будто водила его музыка, говорил Конёнков. После Октября 1917 г. мастер участвовал в осуществлении плана монументальной пропаганды, создав в 1918 г. мемориальную доску Павшим в борьбе за мир и братство народов и скульптурную группу Степан Разин со собственной ватагой, а также занимался преподавательской деятельностью. Конёнков создатель книжки мемуаров Мой век, часто переиздававшейся. В Москве после его погибели был открыт Музей-мастерская архитектора. Биография