Какое значение монументы имеют в обществе ( для начала сочинения необходимо

В научной и специальной литературе понятие памятник архитектуры почти не анализировалось. В изданном 20 лет назад Положении об охране памятников культуры для объясненья, что следует разуметь под памятниками архитектуры, дан обычный список различных видов зданий и сооружений, из которого можно сделать заключение, что все когда-или построенное обязано охраняться. Но изъяснения почему не дано. В ряде следующих постановлений и инструкций формулировки более отработаны, но тоже не имеют законченного нрава. Невзирая на потребность расширения главного понятия, и сейчас еще совершенно не выработаны беспристрастные аспекты для признания того или другого строения памятником. Единственный, казалось бы, неоспоримый аспект хронологический в инструкцию не введен. На практике потому имеют место случаи, когда даже здание XII (!) века (церковь Благовещения в Витебске) без всяких колебаний было обречено на слом.



В связи с охраной и реставрацией памятников архитектуры постоянное недоумение вызывают такие вопросы: почему при всенародной любви и глубоком интересе народа к памятникам архитектуры время от времени высказываются суждения, что произведения архитектуры прошедших веков не имеют значения для современности? Что же такое в конце концов памятники архитектуры и есть ли они реально либо мы просто по привычке считаем их такими? Если монументы архитектуры все же нужно сохранять, то в чем их смысл и каково их значение для сообщества? Имеет ли искусство прошедшего, в частности архитектура, только историческое, т. е. научное значение, либо оно имеет также и эстетическое значение и представляет художественную ценность для самых широких масс? Обязано ли современное градостроительство считаться с необходимостью сохранения памятников архитектуры, либо их следует оставлять только тогда, когда они никому не мешают? И многие иные вопросы.

Посреди бессчетных характеристик, которые даются памятникам архитектуры и памятникам культуры, не следует забывать самую основную, извечную, а именно ту, что данный объект есть предмет памяти. Это 1-ая сторона общественной ценности старых зданий, которую мы тут и желаем отметить.

Какова роль вещественных памятников в жизни сообщества? Возьмем простой пример.

Если бы недошли до нас как вещественные памятники творенья архитектуры старого Рима, явно, интерес к античности в XVXVI вв. получил бы веско более ограниченный нрав и архитектура (как и культура вообще) не заполучила бы соответствующих стимулов для развития в знаменитом нам направлении.

Занимателен и весьма поучителен пример Греции. В середине XV в. Греция была захвачена Османской империей. Часто подымался вопрос о поголовном истреблении греческого народа, и Хиосская резня указывает, что это не были пустопорожние опасности.

На рубеже XVIII и XIX вв. были открыты сказочные шедевры древнегреческой архитектуры. Публикации о их французских и британских исследователей произвели ошеломляющее воспоминание на современников. Возрожденная в публичном сознании Греция и ее древная культура были у всех на устах. Начало обширно распространяться движение филэллинизма (в Великобритании, Германии, США, Австрии, Франции). Собирались пожертвования на борьбу за освобождение порабощенной страны. Формировались бессчетные отряды добровольцев, отправлявшихся на поля схваток. Во главе 1-го из таких отрядов в 1823 г. прибыл в Грецию известный Байрон, который тут и умер. Получив мощную поддержку в мировом публичном мнении, страна и люд были сохранены. В 1830 г. Греция стала самостоятельным государством. Не дивно, что первым актом самостоятельного правительства Греции было символическое восстановление одной из упавших колонн Парфенона.