как создавалась картина февральская лазурь

Писал свою "Февральскую лазурь" И. Грабарь зимой-весной 1904 года, когда гостил у приятелей в Подмосковье. Во время одной из собственных обыденных утренних прогулок он был поражен праздничком пробуждающейся весны, и потом, будучи теснее маститым художником, очень живо говорил историю творения этого полотна. "Я стоял около удивительного экземпляра березы, диковинного по ритмическому строению веток. Заглядевшись на нее, я уронил палку и наклонился, чтобы ее поднять. Когда я взглянул на вершину березы снизу, с поверхности снега, я обомлел от открывшегося передо мной вида фантастической красы: какие-то перезвоны и перекликания всех цветов радуги, объединенные голубой эмалью неба. Природа как словно праздновала какой-то необыкновенный праздник лазоревого неба, жемчужных берез, коралловых ветвей и сапфировых теней на сиреневом снегу". Неудивительно, что живописцу страстно захотелось передать "хоть десятую долю этой красоты".

И. Грабарь не раз признавался, что из всех деревьев средней полосы России он больше всего любит березу, а посреди берез - "плакучую" ее разновидность. И действительно, в "Февральской лазури" береза - единственная основа художественного образа. В самом виде этого дерева, в умении узреть ее очарование в общем строе российского пейзажа сказалось радостное восприятие художником природы российского края, которое отличало И. Грабаря-пейзажиста во все периоды его творчества.

На этот раз живописец живо возвратился домой за холстом, а позже в один сеанс с натуры накидал эскиз будущей картины. На последующий денек, брав иной холст, он стал писать с того же места этюд, который и явился всеми возлюбленной "Февральской лазурью".

Над этой картиной И. Грабарь работал на открытом воздухе, в глубочайшей траншее, которую он специально вырыл в снегу. Живописец писал "Февральскую лазурь" "с зонтом, окрашенным в голубой цвет, и холст поставил не только без обыденного наклона вперед, личиком к земле, но повернул его внешней стороной к синеве неба, отчего на него не падали рефлексы от горячего под солнцем снега, и он оставался в прохладной тени, принуждая.. . утраивать силу цвета для передачи полноты воспоминания".

В "Февральской лазури" И. Грабарь достигнул предельной цветовой насыщенности, писал этот пейзаж незапятнанным цветом, нанося мазки плотным слоем. Именно такие мельчайшие мазки выявили и объемы стволов деревьев, и узоры веток, и бугорки снега. Низкая точка зрения открыла перед художником возможность передать все градации голубого цвета - от светло-зеленоватого понизу до ультрамаринового наверху.