Помогите написать рецензию на кинофильм "Малефисента".

Малефисента, крылатая девушка из волшебного леса, на свою неудачу влюбляется в Стефана воришку из враждебного царства людей, который вроде бы отвечает ей взаимностью, но с не наименьшим энтузиазмом посматривает и на замок собственного короля. Спустя годы фея становится владычицей всего лесного народа, в то время как ее запропавший любимый делает карьеру при дворе. После безуспешной пробы аннексировать волшебные местности помирающий король просит покарать Малефисенту в размен на свою корону. Алчный Стефан опять втирается к фее в доверие и, усыпив, отрезает ей крылья. Оставшись с разбитым сердечком и зачерствелой душой, Малефисента клянется отомстить. По-хорошему, далее обязан следовать знаменитый сюжет диснеевской Спящей кросотки, но и с ним все оказывается не так просто. Пускай повадка рассказывать ветхие басни на новый лад сильно изжила себя в заключительные годы, сама по себе Малефисента на 1-ый взгляд кажется не самой дурной затеей. В первоисточнике всегда ощущалось место для фантазии, да и провал в 1959 году уникальной диснеевской Почивающей кросотки был столь болезненным, что отпугнул студию от сказочного наследства на три десятилетия, оправдаться за старую оплошность было делом чести. При этом фильм трудно именовать просто ревизионистским. От знаменитой сказки кроме самой кутерьмы с проклятием и веретеном осталось достаточно малюсенько, а что осталось нарочито перевернуто с ног на голову. К счастью, творцы если и пользовались рецептом других постановщиков сказочных сюжетов добавить к братьям Гримм десяток битв из Властелина Колец, то не до конца. Режиссер-дебютант Роберт Стромберг до этого творил флору и фауну в камероновском Аватаре и мастерил чудовищ для Лабиринта Фавна Гильермо дель Торо. Копошащиеся, машущие крыльями и переливающиеся всеми красками творенья ему очевидно милее боевых слонов. Фильм не назовешь образчиком совершенства в плане компьютерных эффектов, но и своим обилием они не смущают. В Малефисенте, непременно, есть нужный летнему бестселлеру размах, но две местные битвы ведут себя стыдливо и не тащат одеяло на себя. Главным спецэффектом тут выступает Джоли, которая редко где была так на своем месте с крыльями, еще более подчеркнутыми скулами и саркастично вздернутыми бровями. К сожалению, ей выпала миссия биться с самой сложный сочиняющей кинофильма. Даже если бросить в стороне всю явную фрейдистскую подоплеку уникальной истории, трудно отыскать более пассивную героиню и более возмутительный сюжет с ее ролью, чем в Спящей красавице: с феминистской точки зрения это просто верх сексизма. Полностью объяснимо, что сама принцесса (пускай ей и дают в фильме чуток больше простора) оказывается на вторых ролях как понятно из наименования, главенствует тут не такая уж и злая фея. Творцы дают не только извинение ее злодейству, но и благородно его искупают, меняя нрав каждого второго из окружающих ее героев на более-менее обратный. Главные изменения задели 3-х главных мужских персонажей басни: превосходный повелитель стал безумцем, ворон-ассистент превратился в классического комедийного сайдкика, а злосчастный царевич и совсем оказался сведен до навязывающеюся, но все же очень нарочитой шуточки. В затее дать подрастающему поколению чуть более феминистскую версию Почивающей кросотки нет ничего дурного. Иное дело, что, начав разговор в таком духе, авторам ничего не остается, как проговорить все до конца, и здесь-то заместо стройной концепции у их в головах оказывается каша. Сценарные условности встречаются на протяжении всего кинофильма, но к концу приводят к совсем уж удручающей путанице. Крестная превосходнее всякого царевича? Тот к тому же дурачина и с ненастоящим поцелуем, но пускай тоже будет? Если папа мерзавец и сошел с ума, то и бог с ним? Возможно, сущность уникальной истории про веретено и правда несколько обветшала, но надобно признать, что после нее все же было чуть более понятно, как устроен мир.