помогите написать сочинение на тему Танцовщица Эдгар Дега безотлагательно

Эдгар Дега (18341917) маниакально переписывал свои полотна (иногда даже после их реализации  к великому возмущению покупателей). Непростому вопросу о том, что он считал оконченным творением искусства, посвящена статья в Facture  выходящем раз в два года бюллетене о реставрационных исследованиях Государственной художественной галереи.

Живописцы XIX века бросали вызов устоявшимся представлениям об уместных темах и предметах изображения, обменяв гладкую фактуру на густые мазки краски. Наличие видимого незаписанного полотна не свидетельствовало о незаконченности творения  такие художники, как Поль Сезанн, нередко оставляли целые участки холста не закрытыми краской. Они экспонировали творения, которые 2-мя десятилетиями ранее посчитали бы набросками. Прежде это восприняли бы как даму, вышедшую на улицу в одной нижней юбке,  разговаривает куратор французского искусства XIX века в Государственной художественной галерее Кимберли Джонс, создатель статьи в Facture совместно со старшим реставратором живописи Энн Хенигсвальд.

Но если рассматривать творчество Дега в целом, незаконченными могут показаться многие его полотна. Вправду ли они недописаны либо же самого Дега удовлетворяла ступень их завершенности? Как просочиться в сознание живописца, если он намеренно скрытен?  задается вопросом Джонс. В окончательном итоге завершенность или незавершенность картины определяется тем, как ее воспринимает сам создатель, а в случае с Дега неувязка в том, что он очень мало писал о собственных творениях,  разговаривает она. Задача осложняется тем, что Дега был непоследователен при подписывании, экспонировании и продаже работ  деяниях, которые обычно служат признаком того, что живописец считает творенье завершенным. Да и подписи не всегда подсобляют решить проблему: ряд холстов Дега подписывал по несколько раз, а иные, даже более завершенные, не подписывал совсем.

Дега был одержим переделыванием. Он был просто не в состоянии держать руки подальше от собственных работ,  разговаривает Джонс. Кураторы подробно выучили вопрос завершенности, изучив творенья Эдгара Дега из коллекции Национальной художественной галереи  третьей в мире по числу работ мастера. Они исследовали его краски, в том числе и с использованием рентгенофлуоресцентного анализа, а при поддержки рентгенографии, инфракрасного анализа и стереомикроскопии проанализировали то, что находится под ярким слоем.

Одна из изученных работ  неподписанный и недатированный портрет сестры Дега Терезы и ее супруга-неаполитанца Эдмондо Морбильи, начатый творцом в 1865 году. Ранее это творенье не подвергалось глубочайшему анализу и не завлекало к себе внимание науки,  разговаривает Джонс. В момент смерти Дега полотно, возможно, находилось в мастерской, но его не включили в акцию распродажи. Собиратели Честер и Мод Дейл приобрели картину в 1932 году, а в 1963м передали ее в дар вашингтонской Государственной художественной галерее. 

Этот портрет менее закончен, чем некоторые иные работы из мастерской живописца, однако исследования выявили скрытые подробности, свидетельствующие о стремлении Дега зафиксировать и сохранить стадии самого процесса творения. Он активно переписывал картину, возможно, на протяжении десятилетий. Тщательное воспроизведение черт личика Эдмондо подсказывает ранешние портреты Дега; кушетка также прописана очень досконально. А вот пиджак, против, написан тонко, как и две фигуры в дверях, набросанные коричневой краской. Джонс и Хенигсвальд убеждены, что Дега не собирался прибавлять к ним какие-или детали.

Что же все это означает? Ответ прост: понятия не имеем,  признается Джонс, изъясняя, что цель статьи  не запутать читателей, заставив их веровать в то, что исследователи будто бы конечно разобрались в вопросе о Дега и о завершенности его полотен, но начать диалог с сотрудниками, которые так либо по другому занимаются той же неувязкой.