напишите новелу на тему козацтво плз дам 60 балов

Новелла в собственном построении нередко отчаливает от драматических приемов, представляя собой время от времени как бы сокращенный в разговорах и дополненный описанием обстановки рассказ о драме. Впрочем, обычно новеллистическая фабула проще, чем драматическая, где нужно скрещение фабульных линий. В этом отношении интересно, что очень часто в драматической обработке новеллистических фабул в одной драматической рамке совмещаются две новеллистические фабулы путем установления тождества главных персонажей в обеих фабулах.В различные эры даже самые отдаленные замечалась тенденция к соединению новелл в новеллистические циклы. Таковы имеющие глобальное значение Книжка Калилы и Димны, Басни 1001 ночи, Декамерон и т.п.Обычно эти циклы являлись не обычным, немотивированным сборником рассказов, но излагались по принципу некого единства: в повествование вводились связывающие мотивы.Так, книжка Калилы и Димны изложена как разговор на нравственные темы меж мудрецом Байдаба и царем Дабшалимом. Новеллы вводятся как образцы на различные нравственные тезисы. Герои новелл сами водят необъятные дискуссии и сообщают друг другу различные новеллы. Ввод новейшей новеллы происходит обычно так: мудрец произнес: "кто соблазняется недругом, который не перестает быть врагом, с тем приключается то, что поняло сов со стороны ворон". Король спросил: "А как это было ?". Байдаба отвечал... и излагается притча о совах-воронах. Этот почти неотклонимый вопрос А как это было вводит новеллу в рамку повествования как моральный пример.В 1001 ночи дается притча о Шехеразаде, вышедшей замуж за халифа, который поклялся наказывать собственных жен на следующий денек после женитьбы. Шехеразада ведает каждую ночь новейшую сказку. обрывая ее всегда на самом занимательном месте и таким образом отсрочивая свою казнь. Ни одна из сказок не имеет дела к рассказчику. Для обрамляющей фабулы нужен только мотив рассказывания, при этом совершенно индифферентно, о чем будет поведано.В Декамероне повествуется об сообществе, собравшемся во время эпидемии, опустошавшей страну, и проводившем время в рассказывании новелл.Во всех трех случаях мы имеем простой прием связывания новелл при помощи обрамления, т.е. новеллы (обычно мало развитой, поскольку она не имеет самостоятельной функции новеллы, а вводится только как обрамление цикла), одним из мотивов которой является рассказывание.Так же обрамлены сборники новелл Гоголя (Пасечник Рудый Панько) и Пушкина (Иван Петрович Белкин), где обрамлением является история рассказчиков. Обрамление посещает разных типов или в форме пролога (повесть Белкина), либо вступления, либо кольцевое, когда по окончании цикла новелл восстанавливается повесть о рассказчике, сообщенная отчасти в вступлении. К этому же типу относится обрамление с перебиванием, когда цикл новелл систематически перебивается (время от времени внутри новеллы цикла) известиями о событиях обрамляющей новеллы.К такому типу относится сказочный цикл Гауффа Гостиница в Шпесарте. В обрамляющей новелле сообщается о странниках, ночевавших в гостинице и заподозривших собственных хозяев в сношениях с злодеями. Решив бодрствовать, путешественники рассказывают друг другу басни, чтоб разогнать сон. Обрамляющая новелла длится в интервалах между рассказами (при этом одна притча оборвана и 2-ая часть ее досказана в конце цикла); мы узнаем о нападении злодеев , о пленении доли странников и их освобождении, при этом героем является подмастерье-ювелир, спасающий свою крестную мама (не зная, кто она такая), и развязкой является узнание героем собственной крестной мамы и история его дальнейшей жизни.В иных циклах Гауффа мы имеем более трудную систему связывания новелл. Так, в цикле Караван из 6 новелл две героями своими связаны с соучастниками обрамляющей новеллы. Одна из этих новелл, Об отрубленной руке, укрывает ряд загадок. В качестве разгадки ее в плане обрамляющей новеллы незнакомец, приставший к каравану, ведает свою биографию, объясняющую все темные моменты новеллы об отрубленной руке. Таким образом, герои и мотивы некоторых новелл цикла пересекаются с героями и мотивами обрамляющей новеллы и слагаются в некоторое целостное повествование.При более тесном сближении новелл цикл может перевоплотиться в единое художественное произведение  роман. На пороге между циклом и единичным романом находится Герой нашего медли Лермонтова, где все новеллы объединены общностью героя, но в то же время не утрачивают собственного самостоятельного энтузиазма.Отражение известного посреди формалистов, но не принятого современной наукой представления, согласно которому роман появился из сборника новелл в итоге их нанизывания к связыванию новелл воедино