Проанализируйте развитие конфликта в комедии. Что изменяет А. С. Грибоедов в

Развитие конфликта комедии Горе от разума представляет собой две линии, идущие параллельно и находящиеся меж собой в плотной взаимосвязи. 1-ый конфликт амурный, в котором женщина не глупая предпочитает недалёкого человека, а не разумного. Иной конфликт публичный, в котором этот умный человек вступает в противоречие с обществом, его окружающим, где его никто не понимает, никто простить не желает, где 25 дураков на одного здравомыслящего человека. В собственной комедии Грибоедов неординарно подошел к главенствующему в современной ему драматургии классицистическому правилу трех единств. Требуемое классицизмом единство медли и места (деяние происходит в течение суток и только в доме Фамусова) развивается не искусственно, а мотивировано развитием сюжета и конфликта комедии. В комедии Горе от разума создатель проецирует все свое внимание на внутренней жизни героев. Духовный мир персонажей, их идеи и эмоции конкретно это создаёт систему отношений героев комедии и определяют ход деяния.

Не считая этого, Грибоедов сдвинул привычные рамки развития конфликта. Согласно канонам, первое деяние пьесы представляло собой экспозицию, во втором происходила завязка конфликта, в 3-ем противоречия нарастали, четвертое являлось кульминацией, в пятом наступала развязка. Грибоедов оставляет всего четыре деянья, объединив в первом экспозицию и завязку. Приехавший в дом Фамусова друг юношества и фанат Софьи Чацкий полагается объясниться с ней в своих чувствах и удостовериться в ее любви. Заместо этого он отыщет в начале денька только прохладное и бесстрастное отношение, потом ненависть, а к концу суток будет объявлен безумным, в чем не заключительную роль сыграет Софья. Довольно было 1-го дня, чтоб разыгралась не только собственная, но и общественная драма Чацкого, нашлась несопоставимость свободно мыслящей личности и ограниченного фамусовского общества, которое пытается каждого подогнать под свои мерки. Сюжет творения насыщен разговорами, в которых выражена вся сущность противоборства Чацкого и ненавистного ему сообщества крепостников. В сцене бала, где Грибоедов введет большое количество персонажей, разыграется истинное схватка с силами, намного превосходящими одинокого бунтаря Чацкого, и он будет вынужден бегать из дома Фамусова, из ненавистной ему Москвы разыскивать по свету, где оскорбленному есть чувству уголок. Тут нет празднества добродетели и наказания порока. Если амурный конфликт получает развязку (Чацкий узнал, что Софья его не любит), то разрешение конфликта публичного как бы выносится за рамки творения в жизнь, где еще предстоит много схваток между Чацкими и фамусовцами. Таковой открытый конец произведения характерная черта реализма.