помогите пожалуйста отыскать истории развития российскей мультипликации ( не менее 5

Первым русским мультипликатором (1906 год) был Александр Ширяев, балетмейстер Мариинского театра, создавший 1-ый отечественный кукольный мульт, в котором изображены 12 танцующих фигурок на фоне недвижных декораций. Фильм снят на 17,5-миллиметровую плёнку. Время по его творению заняло три месяца. За время творенья Ширяев протёр ногами дыру в паркете, поскольку непрерывно прогуливался от кинокамеры к декорации и назад.
Данные киноленты обнаружены в архиве Ширяева киноведом Виктором Бочаровым в 2009 году. Там же найдены ещё несколько кукольных мультфильмов: Играющие в мяч клоуны, Живописцы Пьеро и амурная драма со счастливым концом Шуточки Арлекина. Современные мультипликаторы ещё не могут разгадать секреты мультипликатора, так как куколки Ширяева не просто ходят по земле, но и прыгают и крутятся в воздухе[1][2][3][4][5].
Владислав Старевич долгое время считался первым русским мультипликатором (1912 год). Будучи биологом по образованию, он решил сделать обучающий кинофильм с насекомыми. В 1912 году Старевич снимает документальный фильм о жуках-рогачах, в частности битву двух самцов-рогачей за самку. Во время съёмки выяснилось, что при необходимом освещении самцы становятся пассивны. Тогда Старевич препарирует жуков, приделывает к лапкам тоненькие проволочки, прикрепляет их воском к туловищу и снимает нужную ему сцену покадрово.
В той же технике Старевич снимает вышедший в прокат в 1912 году короткометражный кинофильм Великолепная Люканида, либо Война усачей с рогачами, в котором жуки разыгрывали сцены, пародирующие сюжеты из рыцарских романов. Кинофильм пользовался бешеным фуррором у русских и иностранных созерцателей до середины 1920-х годов. Покадровая техника кукольной мультипликации была тогда абсолютно безызвестна, поэтому во многих отзывах сквозило изумление тем, каких невозможных вещей можно достигнуть дрессировкой от насекомых.
Скоро после Люканиды на экраны выходят схожие по технике малометражные мультипликационные киноленты Месть синематографического оператора (1912), Стрекоза и муравей (1913), Рождество у жителей леса (1913), Весёлые сценки из жизни животных (1913), которые вошли в золотой фонд мирового кинематографа. В кинофильме Ночь перед Рождеством (1913) Старевич в первый раз объединил в одном кадре актёрскую забаву и кукольную мультипликацию.
После Октябрьской революции Старевич с семьей эмигрирует в Италию, мультипликация в Рф была парализована на протяжении многих лет. Только в конце 1920-х годов русские власти начали финансирование экспериментальных студий, на которых в начале почаще всего выполнялись короткие пропагандистские ролики.
Мультипликаторы могли экспериментировать со своим оборудованием, а также с эстетикой. Как Иван Иванов-Вано вспоминает в собственной автобиографии Кадр за кадром, это было отчасти из-за общей атмосферы российского авангарда, который был вокруг их, и частично поэтому, что они могли экспериментировать маленькими группами энтузиастов.
Русская графическая мультипликация появилась в 19241925 годах. За один 1924 год на студии Культкино маленький коллектив живописцев издаёт целый ряд мультипликационных картин: Германские дела и делишки, История одного расстройства (Борис Савинков), Советские игрушки (реж. Д. Вертов, мультипликация А. Бушкина и А. Иванова), Случай в Токио, Юморески (реж. Д. Вертов, мультипликация А. Бушкина и А. Белякова). Такая скорость стала вероятной благодаря новейшей технике плоских марионеток, освобождающей мультипликаторов от трудоёмких рисунков.
Главные киноленты этой эры: Каток (1927, И. Иванов-Вано, Д. Черкес, Ю.Меркулов), Почта (1929, М. Цехановский) и Органчик (1933, Д. Черкес Н. Ходатаев).
Еще одним профессионалом того времени был Александр Птушко. Он был квалифицированным архитектором, но в начале собственной карьеры работал в машиностроении. Когда он вошёл в отдел кукольной мультипликации Мосфильма, он нашёл идеальную среду для реализации собственных механических амбиций, а также художественных.
Он стал всемирно знаменитым с первым русским полнометражным мультипликационным фильмом Новый Гулливер (1935). Этот кинофильм изменил историю романа Джонатана Свифта в более коммунистическое направление. Он смешал в одном кадре кукольную мультипликацию и актёрскую забаву. В кинофильме есть изумительно массовые сцены с сотками кукол, очень выразительная мимика в мультипликации, а также очень хорошая синематографическая работа. Птушко стал первым начальником новосозданной студии Союздетмультфильм, но скоро покинул мультипликацию, чтоб предназначить себя игровому кино. Тем не менее, даже в более поздних фильмах он использовал объёмную мультипликацию для эффектов, к примеру в фильме Илья Муромец (1956).