Опишите портрет Дубровского

ДУБРОВСКИЙ офицер, отпрыск родовитого, но обнищавшего помещика. После утраты родового имения Д. из мщения и нелюбви поджигает усадьбу, уходит со своими крестьянами в лес и становится грабителем. Полюбив дочь виновника всех несчастий Троекурова Марию Кириловну, Д. под видом французского учителя Дефоржа проникает в дом своего врага. Д. показывает незаурядную храбрость и решительность: оказавшись в клеточке с голодным медведем (одна из шуток Троекурова), равнодушно приставив к уху зверька пистолет, убивает его, чем подчиняет сердечко Марии Ки-риловны. Но бежать с Д. Маша соглашается, только когда ей угрожает брак со старым дворянином Верейским. В итоге случайности (которая в твореньях Пушкина всегда полна значения) герой опаздывает высвободить жену до венца. Д. со собственной шайкой атакует на карету, в которой возвращаются из церкви обвенчанные Маша и князь. Маша отрицается от помощи Д. В последней главе Д. распускает шайку и уезжает за границу. Традиция, заложенная В.Г.Белинским, представлять Д. как общественного героя, атамана злодеев или борца с несправедливостью обнаруживает противоречие с логикой развития самого вида и действий Д. в сюжете. Кажущаяся незавершенность наружного сюжета исчерпывается завершенностью судьбы Д. На это указывают ряд современных исследователей, ссылаясь по аналогии на незавершенность Евгения Онегина. Шайка фермеров, грабящих усадьбы и богатых путников, не является для Д. органической средой. Среди них он остается офицером и барином, умеющим командовать. На ряженость Д. направляет внимание читателя Пушкин. В черновике он зачеркивает слово преобразился и сменяет его словом переоделся. Д. до конца остается контурным изображением, не обретая плотности и осязаемости конкретной фигуры (Н.Петрунина). Кн. Верейский саркастически нарекает Д. именем мелодраматического героя Ринальдино.В пушкинском повествовании романтичный образ разбойника поочередно снижен. Д. не грабит учителя-француза, а, войдя в его положение и уговорив реализовать свои документы, прощается с ним с пожеланиями, чтобы в Париже француз застал свою матушку в добром здравии. На станцию, где случай свел француза и Д., заключительный приезжает и уезжает в коляске. Его поведение и вид настолько ежедневны и не устрашающи, что, когда смотритель, узнавший Д., по его отъезде извещает супруге, кто был их гость, та восклицает: Господа ты не опасаешься, Сидорыч. Для чего ты не произнес мне того прежде, я бы хоть посмотрела на Д., а теперь жди, чтоб он вновь завернул. Бессовестный ты, право, бесстыжий! Образ Д. имел несколько прототипов. Нащокин поведал Пушкину о помещике Островском, который имел процесс с соседом за землю, был вытеснен из имения и, оставшись с одними крестьянами, стал грабить, поначалу подьячих, позже и иных. Пушкин знал о деле нижегородского помещика (фамилия та же, что у героя), у которого в 1802 г. преступно было отнято имение его родственника. И.Л.Андроников указывает на ряд иных вероятных прототипов. Типичность ситуации несправедливой утраты имения дозволила Пушкину включить в текст романа подробный документ на нескольких страничках решение суда об отнятии у отца Д. имения в выгоду Троекурова. Честолюбие, горячий нрав, унаследованные от предшествующего поколения, импульсивность, граничащая с самодурством, толкают Д. на легкомысленные поступки, которые оборачиваются преступлением. Удел юного Д. каторга либо принуждённая эмиграция. Пушкина заинтересовывал не мелодраматический герой-разбойник, а судьба российского дворянина, ставшего жертвой несправедливости.Пушкинский герой и сюжет были воплощены в некогда знаменитой, а ныне забытой опере Э.Ф.Направника (1895), в которой основную партию выполняли многие известные тенора: от Л.В.Собинова до С.Я.Лемешева. В экранизации романа (1936) роль Д. играл Б.Н.Ливанов.

Мужик,таких средних лет,волосы на голове не густые