Кем вы видите Евгения Онегина в

Деревня это образ другого стиля жизни, хорошего от жизни в столицах,

а значит, и символ скукотищи, оторванности от публичного развлеченья: и в деревне хандра та же (V, 32), В глуши, в деревне все для вас скучно (V, 70), Деревня той иногда//Невольно надоедает взору//Однообразной наготой (V, 94) и т. д. После стремительного движения первой главы читатель оказывается в медлительном, статичном и практически беззвучном пространстве: Онегин шкафы отворил; //В одном отыскал тетрадь расхода, //В другом наливок целый строй, //Кувшины с яблоковой водой//И календарь осьмого года (V, 37). Время как словно с разбегу тормознуло, обозначив пропасть, которая разделяет Россию петербургскую и деревенскую Русь [134], - таково тонкое наблюдение В. С. Непомнящего. Как считает В. А. Кошелев, глава, посвященная деревне, условно других глав самая неинформационная и самая описательная; единственное сюжетно означаемое событие в ней отповедь Онегина, которая как бы обрывает завязавшийся любовный сюжет [135]. Далее описывается ежедневная деревенская жизнь героев, рисуется картина наступающей озари и зимы, и все кончается разговором Онегина и Ленского: приглашением на будущие именины Татьяны. И, тем не наименее, эта самая бессобытийная глава оказывается и более сюжетно направленной, ведь отповедь Онегина получает продолжение, а приглашение в свою семью станет фатальным: конкретно с него начинает разворачиваться будущая катастрофа героев романа.

По четкому высказыванию В. А. Кошелева, деревня, сравнимая с Русью, нежданно поворачивается необыкновенной стороной и, объединяя хандру и блаженство , обыденность и особенную физиономию , изменяет устоявшиеся представления и действия [136].

Пожалуй, главным в виде деревни необходимо считать то, что она до этого всего - знак природности :

Цветочки, любовь, деревня, лень,

Поля! я послушен для вас душой

(V, 33)

Она мечтой

Устремляется к жизни полевой,

В деревню

(V, 163)

Описаниям природы принадлежит в романе важное место. Пейзаж находится в Евгении Онегине в виде развернутых законченных картин, снаружи выполняя роль своеобразных введений к отдельным главам или предваряя новые сюжетные эпизоды снутри глав. В целом пейзаж, как и быт, служит для творенья в романе той реальной обстановки, в которой протекают развивающиеся в нем действия. Сюжетное содержание большей доли романа связано с деревенской тематикой, потому природно, что создатель уделяет великое внимание пейзажным зарисовкам. После приезда Онегина в деревню дяди следует описание природы:

Перед ним пестрели и цвели

Луга и нивы золотые,

Мерцали села; здесь и там

Стада бродили по лугам,

И сени расширял густые

Громадный, запущенный сад,

Приют задумчивых дриад.

Приют спокойствия , великолепный уголок вот главной лейтмотив изображения деревенского пейзажа данной строфы романа. И соответственно общая стилистическая тональность картины не лишена элемента идилличности. Как правильно отмечал исследователь Ю. Стенник, тональность изображения природы недалёка к номенклатурному трафарету обычного сентиментального пейзажа, своеобразного приюта изгнанника света: уединенные поля , сумрачная дуброва , журчанье тихого ручья это все традиционные признаки обобщенного элегического пейзажа, восходящего в русской поэзии к сентиментализму [137]. А если учесть, что отчасти эта номенклатурность служит раскрытию облика тоскующего Онегина, то перед нами один из приемов пушкинской характерологии. Совсем другое мы лицезреем, когда изображение природы соотносится с образом Татьяны: романтичная окрашенность пейзажа разъясняется романтичным мировосприятием самой героини. Ее внутренняя близость к миру природы это несомненное указание на ее органичность, добронравное здоровье. Пейзаж затрагивает самые лирические чувства в чтеце, вызывая в нем глубокое сопереживание.