Отрывок из повести ПАСТУХ ИПАСТУШКА часть 1-ая БОЙ. 1)Кто из героев

Анализ творенья Пастух и пастушка Астафьева ЗОБРАЖЕНИЕ ВОЙНЫ. Больше других люблю Пастуха и пастушку, разговаривал писатель в 1989 г. Повесть значительна прежде всего как первое большое произведение писателя о войне. Четырнадцать лет писатель вынашивал эту повесть и теснее изданную переписывал часто: взыскательное отношение к военной теме связано с чувством ответственности, длинна перед теми, кто не вернулся с войны. Современная пастораль такое жанровое определение дает повести писатель. Он сталкивает слащавое мироощущение (пастух и пастушка, пастораль, чувствительность, единственная любовь) с грубым бытом войны. Ho в итоге не выходит ожидаемого вывода любовь побеждает погибель, ибо на беспощадной войне любовь выручает далековато не каждого человека. В центре повествования малая войсковая единица, взвод пехоты, и ее командир Борис Костяев, называемый ванькой-взводным (желая это нередко употребляемое писателем слово не гармонирует с образом героя). Взвод участвует в ликвидации взятой в тиски большой сортировки германских войск. Фашистское командование, как и под Сталинградом, отказалось принять ультиматум о беспрекословной капитуляции. Идет ожесточенный кровавый Бой (так и величается первая часть), германские танки утюжат окопы. Видя, как погибают люди, юный командир взвода (ему идет только двадцатый год), крича и плача, натыкаясь на раздавленных, еще теплых людей, бросается на танк с гранатой: Его обдало пламенем и снегом, стукнуло в личико комками земли, забило все еще кричащий рот землею, катануло по траншее, словно зайчонка. Как жахнула лимонка, он теснее не слышал, воспринял взрыв, боязно сжавшись нутром и сердечком, чуток было не разорвавшимся от напряжения. Под пером Виктора Астафьева одного из лучших мастеров словесного изображения в современной русской литературе воскресают картина боя и образ человека на войне: Борис недоверчиво посмотрел на усмиренную громадину машины: такую силищу таковой махонькой гранатой! Такой маленький человек! Слышал взводный еще плохо. Во рту у него хрустела земля... Картины войны в повести написаны внушительно, видимо, но иногда окопная правда писателя даже натуралистична: На поле, в ложках, в воронках, и необыкновенно густо возле изуродованных деревцев лежали убитые, изрубленные, подавленные немцы. Попадались еще живы, изо рта их шел пар, они хватались за ноги, ползали следом по истолченному снегу, опятнанному комками земли и кровью, взывали о подмоги. Обороняясь от жалости и жути, Борис зажмурил глаза: Зачем пришли сюда?.. Для чего? Это наша земля! Это наша родина! Где ваша? В повести не называются ни время, ни место схватки. Ясно, что действие происходит на Украине, где окружена и уничтожена огромная сортировка противника. По воззренью исследователей, Астафьев описывает Корсунь-Шевченковскую операцию 1944 г., одну из выдающихся в истории Российскей войны. Пафос этой повести антимилитаристический. В изображении войны писатель глубоко правдив. Есть тут чуть ли не самая сильная сцена современной военной прозы описание разбитого хутора, греющихся у огня пленных, когда в их массу врывается боец в маскхалате с автоматом и расстреливает германцев очередями, крича: Маришку сожгли-и! Селян всех... всех загнали в церковь. Всех сожгли-и-и! Мамку! Крестную! Всех! Всю деревню... Я их тысячу... Тысячу кончу! Резать буду, грызть!.. А в наиблежайшей полуразбитой хате военный доктор с засученными рукавами коричневого халатика перевязывал покалеченых, не спрашивая и не смотря: собственный это либо чужой. И лежали раненые вповалку: и наши, и чужие, стонали, вскрикивали, иные курили, ожидая отправки.... Война в изображении Астафьева катастрофа простых, ни в чем не повинных людей с обеих сторон. И в этом военном аду за одну ночь расцветает большая, та единственная любовь, которая дается не каждому. Повесть Пастух и пастушка о любви и войне. Создатель ставит перед собой труднейшую задачку совместить с грубым реализмом войны возвышенную романтику и даже сентиментальность. И это ему удается, хотя 1-ые критики, познакомившись с первым вариантом повести, усомнились в этом. Писатель переделывал повесть при многих переизданиях, и в итоге ему удалось написать амурные сцены психологически точно, не сбиваясь ни на пошлость, ни на фарс. В психологической мотивировке, в подтверждении способности этой, казалось, невероятной на войне, молниеносно появившейся любви задействован весь арсенал изобразительных средств, взятых из реалистической литературы и даже из сентиментализма. Тут можно отыскать и то, что сейчас в связи с прозой постмодерна называется интертекстуальностью (цитирование в тексте иных текстов), когда Астафьев вплетает в ткань повествования известное На заре ты ее не буди... либо пушкинское мимолетное виденье, которое появилось и вознесло единожды стихотворца на такую вышину, что он задохнулся от экстаза. Употребляется в повести и символика. Из арсенала сентиментализма писатель берет жанровое определение повести (пастораль) и образы пастуха и пастушки, которые постепенно преобразуются в знак. При этом этот знак находится как бы в центре поэтики повести. Он заявлен в заглавии (Пастухи пастушка) и вызывает у читателя определенное ожидание. Ответ дается довольно живо. Прибыв в освобожденный хутор, взвод Бориса Костяева натыкается на страшную картину убитых пастуха и пастушку, 2-ух стариков, прибывших в эту деревню из Поволжья в голодный год. Они пасли колхозный табун: