1-кто из героев приведенного отрывка произвел на вас самое огромное воспоминание

Анализ творения Пастух и пастушка Астафьева ЗОБРАЖЕНИЕ ВОЙНЫ. Больше иных люблю Пастуха и пастушку, сказал писатель в 1989 г. Повесть значительна прежде всего как первое крупное творение писателя о войне. Четырнадцать лет писатель вынашивал эту повесть и уже изданную переписывал часто: взыскательное отношение к военной теме связано с чувством ответственности, длинна перед теми, кто не вернулся с войны. Современная пастораль такое жанровое определение дает повести писатель. Он сталкивает сентиментальное мироощущение (пастух и пастушка, пастораль, чувствительность, единственная любовь) с грубым бытом войны. Ho в итоге не выходит ожидаемого вывода любовь одолевает погибель, ибо на беспощадной войне любовь выручает далековато не каждого человека. В центре повествования малая войсковая единица, взвод пехоты, и ее командир Борис Костяев, называемый ванькой-взводным (желая это нередко употребляемое писателем слово не гармонирует с образом героя). Взвод участвует в ликвидации взятой в тиски большой сортировки германских войск. Фашистское командование, как и под Сталинградом, отказалось принять ультиматум о беспрекословной капитуляции. Идет жестокий кровавый Бой (так и называется первая часть), германские танки утюжат окопы. Видя, как погибают люди, юный командир взвода (ему идет только двадцатый год), крича и плача, натыкаясь на раздавленных, еще теплых людей, кидается на танк с гранатой: Его обдало пламенем и снегом, стукнуло в личико комками земли, забило все еще кричащий рот землею, катануло по траншее, словно зайчонка. Как жахнула граната, он теснее не слышал, воспринял взрыв, боязно сжавшись нутром и сердцем, чуток было не разорвавшимся от напряжения. Под пером Виктора Астафьева 1-го из превосходнейших мастеров словесного изображения в современной русской литературе оживают картина боя и образ человека на войне: Борис недоверчиво поглядел на усмиренную громадину машины: такую силищу таковой малюсенькой гранатой! Таковой малюсенький человек! Слышал взводный еще плохо. Во рту у него хрустела земля... Картины войны в повести написаны внушительно, зримо, но иногда окопная правда писателя даже натуралистична: На поле, в ложках, в воронках, и необыкновенно густо около изуродованных деревцев лежали убитые, изрубленные, подавленные немцы. Попадались еще живы, изо рта их шел пар, они хватались за ноги, ползали следом по истолченному снегу, опятнанному комками земли и кровью, взывали о поддержки. Обороняясь от жалости и жути, Борис зажмурил глаза: Зачем пришли сюда?.. Для чего? Это наша земля! Это наша отчизна! Где ваша? В повести не именуются ни время, ни место схватки. Светло, что деяние происходит на Украине, где окружена и уничтожена непомерная сортировка соперника. По суждению исследователей, Астафьев описывает Корсунь-Шевченковскую операцию 1944 г., одну из выдающихся в истории Российскей войны. Пафос этой повести антивоенный. В изображении войны писатель глубоко правдив. Есть здесь чуть ли не самая сильная сцена современной военной прозы описание разбитого хутора, греющихся у огня пленных, когда в их массу врывается солдат в маскхалате с автоматом и расстреливает немцев очередями, крича: Маришку сожгли-и! Селян всех... всех загнали в церковь. Всех сожгли-и-и! Мамку! Крестную! Всех! Всю деревню... Я их тысячу... Тысячу кончу! Резать буду, грызть!.. А в наиблежайшей полуразбитой хате военный врач с засученными рукавами бурого халатика перевязывал покалеченых, не спрашивая и не смотря: собственный это либо чужой. И лежали раненые вповалку: и наши, и чужие, стонали, вскрикивали, другие курили, ждя отправки.... Война в изображении Астафьева катастрофа обычных, ни в чем не повинных людей с обеих сторон. И в этом военном аду за одну ночь расцветает большая, та единственная любовь, которая дается не каждому. Повесть Пастух и пастушка о любви и войне. Автор ставит перед собой труднейшую задачку скооперировать с грубым реализмом войны возвышенную романтику и даже сентиментальность. И это ему удается, желая 1-ые критики, познакомившись с первым вариантом повести, усомнились в этом. Писатель переделывал повесть при многих переизданиях, и в итоге ему удалось написать амурные сцены психологически точно, не сбиваясь ни на пошлость, ни на фарс. В психической мотивировке, в доказательстве способности этой, казалось, невозможной на войне, моментально появившейся любви задействован весь арсенал изобразительных средств, взятых из реалистической литературы и даже из сентиментализма. Тут можно отыскать и то, что сейчас в связи с прозой постмодерна называется интертекстуальностью (цитирование в тексте иных текстов), когда Астафьев заплетает в ткань повествования известное На заре ты ее не буди... или пушкинское мимолетное виденье, которое появилось и вознесло единожды стихотворца на такую вышину, что он задохнулся от восторга. Употребляется в повести и символика. Из арсенала сентиментализма писатель берет жанровое определение повести (пастораль) и образы пастуха и пастушки, которые равномерно преобразуются в знак. Причем этот знак находится как бы в центре поэтики повести. Он заявлен в названии (Пастухи пастушка) и вызывает у читателя определенное ожидание. Ответ дается довольно скоро. Прибыв в освобожденный хутор, взвод Бориса Костяева натыкается на ужасную картину убитых пастуха и пастушку, 2-ух стариков, приехавших в эту деревню из Поволжья в голодный год. Они пасли колхозный табун: