необходимо составить словесные портреты героев Толстого "После пира"

Отец Вареньки был очень благовидный, статный, высокий свежайший старик, сложен он был великолепно. Полковник поначалу отрицался плясать с дочерью, но позже всё же согласился Грандиозная фигура Вареньки плыла около него, видно было, что её отец когда-то плясал великолепно, а сейчас был грузен, но всё-таки проворно прошел два круга. Весь зал смотрел за каждым движением пары, отец и дочь поразили всех присутствующих на банкету, ими восхищались. А на утро после этого великолепного раута в поле высочайший военный в шинели и в фуражке возглавлял шествие из унтер-офицеров, ведя татарина за ружья, они толкали его, колотили палками. И этот военный был её отец, со своим румяным личиком и белоснежными усами
Удивительно, как человек может изображать совершенно различных людей: великолепного отца во всех отношениях и без жалостного ката. Я мыслю, что полковник делал из себя хамелеона ради собственной возлюбленной и единственной дочери, чтобы она могла довольствоваться жизни, мыслить, что мир великолепен, и не знать, какие страшные вещи происходят рядом с ней. Мы не можем судить полковника за его деянья, поэтому что, быстрее всего, он выполнял свою службу, военный долг и, наверное, не мог поступить по другому.

В рассказе После пира неподражаемо силен обличительный пафос по сопоставлению с иными твореньями писателя. В рассказе есть элементы притчи, морализаторское начало, мысль просветительства противопоставляется идее духовного совершенствования все это отличительно для позднего Толстого. Писатель обращается к резко социальному конфликту, который выражен и на уровне контрастной композиции (бал наказание) . Положительные в первой части рассказа детали (прекрасное личико, статная фигура полковника, усы как у Николая I, привлекательная усмешка) становятся отрицательными во 2-ой доли. Краса полковника вызывает у Ивана Васильевича, наблюдающего наказание, отвращение (оттопыренная губа, надутые щеки полковника) . Писатель прибегает к приему контрастного сопоставления цветов (доминирующий белоснежный и розовые цвета первой части противопоставлены красному, пестрому, противоестественному виду спины татарина во 2-ой доли рассказа) , а также контрастного сравнения звуков (звуки вальса, кадрили, мазурки, польки в первой части диссонируют со свистком флейты, буханьем барабана, рефреном циклических на протяжении 2-ой доли) .