Ошибки и прозрение Жульена Сореля

Внутренняя борьба Жульена Сореля и его прозрение Юный и честолюбивый Жульен Сорель стремится сделать карьеру в жестоком, неприятельском сообществе. Для достижения этой цели у него нет никаких средств и способностей, кроме лицемерия, искусством которого он принуждён овладевать, чтобы приспособиться к ненавистной среде. Постоянно ощущая себя в окружении врагов, Жульен пристально держит под контролем каждый собственный шаг, все время 

действует и разговаривает вопреки своим убеждениям и нравственной природе. Изнурительную борьбу с самим собой, которая точится в его сознании, Стендаль приравнивает к подвигам Геркулеса . Придерживаться избранной стратегии герою не только тяжело, а и неприятно, и это вносит в его судьбу внутренний драматизм, который все более углубляется, в конце творенья набирая трагического звучания. То, что случилось с 

Сорелем, приобретает нрав катастрофической вины , за которую он рассчитывается жизнью. После фатального выстрела в мадам де Реналь герой начинает по-иному смотреть на мир. Происходит кардинальная переоценка ценностей, и Жульен словно прозревает: цель, к которой он так бешено устремлялся, теперь кажется ему ненужной иллюзией, рожденной горячим воображением, обостренным ощущением униженности простолюдина и недопониманием действительной природы общества, в котором он желал занять доблестное 

место. Определяющей чертой Жульена Сореля, которая выделяет его из окружения, является то, что в борьбу с сообществом он вступает не ради карьеры и обогащения. По аналогии с персонажами бальзаковских романов этого героя часто определяют как карьериста, однако стимулы его поведения выразительно иные, чем у бальзаковских героев. Стендаль не нечаянно назвал мотивы и поступки Жульена безумием и гордился тем, что, при всей их необычности, они такими не кажутся. Здесь следует заметить, что, нарекая Сореля безумцем , писатель будто бы воссоздавал точку зрения рассудительных обывателей, тем временем, в его собственных глазах это была положительная черта героя, схожая с романтичным подъемом. Многими гранями собственного нрава и собственной судьбы Жульен Сорель вписывается в ряд романтических образов Стендаля, таких как 

Фабрицио дель Донго, Ферранте Палла, Ламьель и остальные. Эта родственность неподражаемо выразительно показывается в конце краткой жизни Жульена. То, что происходит с героем в тюрьме, когда он ждёт приговор за абсолютное в состоянии аффекта преступление, можно квалифицировать как возвращение к самому себе, к своей людской сути. Как теснее отмечалось, Жульен не только освобождается от иллюзий, а и конструктивно переоценивает свои актуальные 

ценности, сознает ненужность всего, к чему он так устремлялся. К прежним намерениям герой уже не может вернуться, но и иного варианта жизни для него не существует. Собственной речью перед трибуналом присяжных Сорель практически выносит для себя смертный приговор.