Безотлагательно пожалуйста анализ стихотворения Брюсова Антоний

Это стихотворение не так давно было предметом превосходного разбора в статье М. М. Гиршмана [Гиршман 1973], в которой автор дает хорошую характеристику пафоса и гиперболизма творения и показывает связь этих черт ("превосходная и величавая идея-страсть, увековеченная мастерством...") с общим строем брюсовской поэтики и брюсовского миропонимания. Но сосредоточившись на той цельности, которую присваивают стихотворению данные черты, он оставляет практически без внимания постепенное развертывание этой цельности перед чтецом - композицию стихотворения. Оно представлено однородным с начала до конца. О строфах его говорится: "Это необыкновенные однородные члены и в лексическом, и в синтаксическом, и в ритмическом, и в звуковом отношении. Получаются как бы необыкновенные "удары гонга", при этом каждый последующий, вроде бы одинаковый предыдущему по силе, звучит вместе с тем мощным усилением". Посмотрим, в чем состоит это усиление, что изменяется от строфы к строфе, благодаря чему эти "однородные члены" нельзя переставить в ином порядке?
Общие очертания композиции стихотворения, разумеется, ясны. Кульминация его - в VI строфе, герои которой - Любовь и все, кто за нее погибают. К этой вершине примыкают длинным скатом строфы I-V, герой которых - Антоний, и прытким скатом строфа VII, герой которой - "я". Длинное пятистрофие в свою очередь членится по смыслу и синтаксису на 1+2+2 строфы (вступление, 2 восклицательные строфы, 2 строфы на "когда..."). Но как уравновешены эти два (брюсовским образом разговаривая) плеча весов?
Мы предлагаем назвать господствующее соотношение при смене моментов (строф) "сужением", соединяя в этом понятии несколько неоднозначных и все же схожих друг с приятелем явлений: (1) логическое сужение значения, от общего к приватному: "страсть" - "любовь"; (2) психологическое сужение значения, от внешнего к внутреннему (интериоризация): "великолепный" - "надменный"; (3) предметное сужение значения, от неопределенного к определенному: "борьба за власть" - "битва при Акции"; (4) эффективное сужение значения, сосредоточение силы: "поставил" - "бросил"; (5) стилистическое сужение значения (метонимия и синекдоха): "победа" - "лавр". Тогда легко будет узреть, как эти 5 разнородных "сужений" в тексте нашего стихотворения, обоюдно ......

Стихотворение В. Я. Брюсова "Антоний" было написано в апреле 1905 года и вошло в сборник "Stephanos" ("Венок"): в первом издании - в цикл стихов о трагической любви "Из ада изведенные", в последующих - в цикл стихов о героях мифов и истории"Правда вечная кумиров" (вослед за стихотворением "Клеопатра"). Вправду,в нем перекрещиваются обе сквозные темы сборника: тема любви и тема крутых поворотов истории, обе насущно недалёкие Брюсову в 1905 году. 
Конкретно страсть и выступает здесь основным лирическим героем, предметом прославления и воспевания. Понятия страсть, любовь и символически представляющие их поцелуй и хотимый взгляд в первых 4 строфах постоянно оказываются более отлично выделенными и эмфатически подчеркнутыми в концах риторических периодов, где они синонимично и симметрично противостоят всем иным благам мира, одинаково отклоняемым. А в пятой строфе циклическое обращение ораторского монолога ты адресуется уже не к персонажу древней истории, а конкретно к живущей в нем и его поступке лирической сущности, которая в итоге предшествующих риторических усилий обретает достоинство живого существа и соответственно именуется собственным именованием (Как ореол, Любовь, твое сиянье / Над всеми, кто умер любя!).