Послушайте 1-ую часть Симфонии номер 6 Чайковского. Какое воздействие оказала на

Симфония начинается еле слышным звучанием скрипок, которое подсказывает необыкновенный шелест сухого снега от ветра, звенящий холодный воздух. Возникающая на этом фоне мелодия поручена флейте и фаготу. Их звучание создает реальное представление о широте просторов, так как оба прибора играют в унисон , но на расстоянии 2-ух октав. Эта мелодия, если выражаться музыкально хорошо, величается основной партией. Замолчала мелодия у древесных духовых, и сейчас с этой же темой вступают  струнные альты, затем виолончели. Равномерно в звучание вливаются все новые и новые приборы. Мелодия дробится, будто подхваченные ветром, летят друг за приятелем её клочки. И вот, теснее во весь голос богатырски звучит сильная тема. Несколько сухих аккордов, и на фоне тынущихся звуков струнных вступает кларнет. Песня его, задумчивая и смирная, и есть побочная партия. Она льется привольно, как нескончаемо разворачивающаяся лента. Раздел, в котором темы походят 1-ый раз, величается экспозицией. Заключительный её раздел - торжественный, праздничный, с ликующими фанфарами. Это возбуждение приводит к разработке среднему разделу первой части. В ней господствует встревоженное быстрое движение, активные переклички гласов, столкновение разных  тем экспозиции, полное драматизма и приводящее к кульминации. После генеральной паузы, то есть паузы у всего оркестра, осмотрительно, трусливо начинают звучать  басовые голоса. На них наслаивается мягкое звучание валторны, затем вступают древесные духовые и, в конце концов, полилась печальная мелодия главная тема первой доли. Так начался 3-ий, заключительный раздел  первой части, нарекаемый репризой. Заканчивается вся 1-ая часть кодой, построенной на развитии 1-го  из частей основной партии, который на сей раз звучит в сочетании с побочной. Устанавливается тишайшее звучание, как отзвук, напоминание. Оно опускается в нижний регистр и равномерно растворяется в шуршащем тремоло скрипок.