написать про симфоническое творчество гаедена

Гайдном написано 104 симфонии, 1-ая из которых была сотворена в 1759 году для капеллы графа Морцина, а заключительная в 1795 году в связи с английскими гастролями.

Жанр симфонии в творчестве Гайдна эволюционировал от образчиков, недалёких бытовой и камерной музыке, к Парижским и Английским симфониям, в которых утвердились традиционные закономерности жанра, отличительные типы тематизма и приемы развития.

Обеспеченный и трудный мир гайдновских симфоний владеет примечательными качествами открытости, общительности, направленности на слушателя. Главной источник их музыкального  языка    жанрово-бытовые, песенные и танцевальные интонации, иногда конкретно взятые  из фольклорных  источников.  Включенные  в   сложный   процесс   симфонического развития,  они  обнаруживают  новые  образные,   динамические   способности.

В зрелых симфониях Гайдна устанавливается традиционный состав оркестра, включающий все группы инструментов (струнные, древесные и медные духовые, ударные).

Практически все гайдновские симфонии непрограммны, они не имеют какого-то определенного сюжета. Исключение сочиняют три ранешних симфонии, нареченные самим композитором Утро, Полдень, Вечер (  6, 7, 8). Все иные наименования, данные симфониям Гайдна и закрепившиеся в практике, принадлежат слушателям. Некоторые из них передают общий нрав творения (Прощальная 45), иные отражают необыкновенности инструментовки (С сигналом рога 31, С тремоло литавр 103) либо акцентируют какой-то запоминающийся образ  (Медведь 82, Курица 83, Часы 101). Время от времени  наименования симфоний связаны с обстоятельствами их творенья либо выполнения (Оксфордская 92, шесть Парижских симфоний 80-х годов). Но сам композитор никогда не объяснял образное содержание собственной инструментальной музыки.

Симфония у Гайдна обретает смысл обобщенной картины мира, в которой разные стороны жизни серьезные, драматические, лирико-философские, шутливые приведены к единству и равновесию.

Гайдновский симфонический цикл, как правило, содержит типичные четыре доли (allegro, andante, менуэт и конец), желая порою композитор увеличивал количество частей до 5 (симфонии Полдень, Прощальная) либо ограничивался тремя (в самых первых симфониях). Время от времени ради достижения особого настроения он изменял обыденную последовательность частей (симфония 49  начинается печальным adagio).

Оконченные, образцово уравновешенные и логически  выстроенные  формы  долей симфонического цикла (сонатная, вариационная, рондо и др.) включают элементы импровизационности,  примечательные  отличия  и  неожиданности   обостряют энтузиазм  к  самому   процессу   развития   идеи,   всегда   увлекательному, заполненному событиями. Любимые  гайдновские  сюрпризы  и  розыгрыши подсобляли восприятию самого серьезного жанра инструментальной музыки. 

Посреди многочисленных симфоний, созданных Гайдном для оркестра князя Николая I Эстергази, выделяется группа минорных симфоний конца 60-х начала 70-х годов. Это симфонии  39 (g-moll),    44 (Траурная, е-moll),  45 (Прощальная,  fis-moll)  и  49 (f-moll, La Passione, то есть связанная с темой мученья и погибели Иисуса Христа).

коротко и ясно ........