История происхожденья оперы

ОПЕРА - род музыкально-драматического произведения. Опера базирована на синтезе слова, сценического действия и музыки. В отличие от разных видов драматического театра, где музыка исполняет служебные, прикладные функции, в опере она становится главным носителем и движущей силой деянья. Для оперы необходим целостный, поочередно развивающийся музыкально-драматический умысел. Если он отсутствует, а музыка только аккомпанирует, иллюстрирует словесный текст и происходящие на сцене действия, то оперная форма распадается, и специфичность оперы как особенного рода музыкально-драматического искусства теряется.

Происхождение оперы в Италии на рубеже 16-17 вв. было подготовлено, с одной стороны, некими формами ренессансного театра, в которых музыке отводилось веское место (пышноватая придворная интермедия, пасторальная драма, трагедия с хорами) , а с иной - широким развитием в эту же эру сольного пения с инструментальным сопровождением. Конкретно в опере отыскали более полное выражение искания и опыты 16 в. в области выразительной певческой монодии, способной передавать разнородные аспекты человеческой речи. Б. В. Асафьев писал: Большое движение Ренессанса, создавшее искусство нового человека , провозгласившее право свободного выявления душевности, эмоции вне ярма аскетизма, вызвало к жизни и новое пение, в котором вокализируемый, распеваемый звук стал выражением чувственного богатства людского сердца в безграничных его проявлениях. Этот глубочайший в истории музыки переворот, изменивший качество интонации, т. е. выявления человечьим гласом и говором внутреннего содержания, сердечности, чувственной настроенности, только и мог вызвать к жизни оперное искусство .

Наиглавнейший, неотъемлемый элемент оперного творенья - пение, передающее богатую палитру человечьих переживаний в тончайших оттенках. Через разный строй певческих интонаций в опере раскрывается личный психический склад каждого действующего лица, передаются необыкновенности его характера и характера. Из столкновения различных интонационных комплексов, отношение меж которыми подходит расстановке сил драматического деяния, рождается интонационная драматургия оперы как музыкально-драматического целого.